水墨畫是我國繪畫的主要表達方式,曾經(jīng)取得過十分輝煌的成果,在我國藝術(shù)發(fā)展史冊中占有極其重要的位置。但隨著全球化進程的加速,傳統(tǒng)水墨畫逐漸失去了它所賴以生存的人文環(huán)境,在表達現(xiàn)代生活狀態(tài)下人們的心靈體悟和審美追求時一度處于失語狀態(tài)。導致我國傳統(tǒng)水墨畫失語的原因,一方面是由于西方發(fā)達國家生活方式和文化思想對我國傳統(tǒng)文化的沖擊；另一方面,傳統(tǒng)水墨畫由于繪畫語言因循守舊已經(jīng)不能反映現(xiàn)代人的精神追求和審美風尚。為了順應內(nèi)外部語境變遷,現(xiàn)代水墨畫應運而生,重新謀求水墨畫在現(xiàn)代語境中的話語權(quán),實現(xiàn)對傳統(tǒng)水墨的精神置換。 現(xiàn)代水墨畫的發(fā)展不僅是時代發(fā)展的要求,也是歷史的必然。現(xiàn)代水墨作為一種語言形態(tài),其具體應用的過程中也體現(xiàn)了畫家對客觀事物的主觀感知狀態(tài),這種差異性個體的不同感知狀態(tài)構(gòu)成了現(xiàn)代水墨畫的主觀多元性特征,由此產(chǎn)生了許多新的藝術(shù)流派,呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展特征。目前,我國現(xiàn)代水墨畫的一個發(fā)展趨勢是：在弱化筆墨的同時,最大限度地發(fā)揮水墨的特性。對傳統(tǒng)水墨的程式、技法、語匯等進行打破、解構(gòu)、重組,使水墨有更大的發(fā)展空間,有更大的彈性。 本文共分為五個章節(jié),第一章是緒論部分,闡述了論文選題的背景和意義...

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
前言
第一章 緒論
    1.1 選題背景與研究意義
    1.2 文中相關(guān)概念的界定
        1.2.1 水墨畫
        1.2.2 彈性水墨
        1.2.3 當代語境
    1.3 論文研究的主要內(nèi)容
    1.4 論文研究思路與研究方法
第二章 中國傳統(tǒng)水墨畫的發(fā)展脈絡
    2.1. 中國水墨畫語言的起源
    2.2 中國傳統(tǒng)水墨的發(fā)展歷程
        2.2.1 原始成型時期
        2.2.2 快速發(fā)展時期
        2.2.3 筆墨大發(fā)展階段
        2.2.4 成熟時期
第三章 中國現(xiàn)代水墨畫的源起
    3.1 現(xiàn)代水墨畫的內(nèi)涵
    3.2 現(xiàn)代水墨畫的形成和發(fā)展
        3.2.1 現(xiàn)代水墨畫形成的歷史背景
        3.2.2 我國現(xiàn)代水墨畫的發(fā)展
第四章 當代語境下的現(xiàn)代彈性水墨
    4.1 藝術(shù)風格的多元化
        4.1.1 新文人畫
        4.1.2 實驗水墨
            4.1.2.1 表現(xiàn)水墨
            4.1.2.2 抽象水墨
        4.1.3 都市水墨
    4.2 媒材的多元化
    4.3 技法的多元性
    4.4 表現(xiàn)內(nèi)容的多元化
第五章 水墨畫創(chuàng)作中自我表達的認識
    5.1 把握當前語境下的人文精神
    5.2 情感是繪畫的生命力
    5.3 水墨形式語言—黑白灰表達
結(jié)語
注釋
參考文獻
致謝



本文編號：3984439