圖2-11明董其昌仿黃子久山水圖卷絹（圖片來源：中國山水畫網(wǎng)）

明清山水畫的空間意識在建筑創(chuàng)作中的轉換研究亭臺，可以處于一個恰好的位置，觀得低石，望得遠山；第三段：近乎不可能的平靜，將觀畫者緩緩引入一個朝圣之地。短暫的安寧制造了假象，零星的碎石是個引子，占據(jù)近乎二分之一畫面的遠山，層巒疊嶂，或許是中途有意無意地留白，或許是遠方虛無飄渺的煙云，....

圖4-8）《山那邊》熊建新（來源：國際收藏投資博覽會公眾號）

第四章幾何裝飾語言在漆畫中產(chǎn)生的審美37（圖4-8）《山那邊》熊建新（來源：國際收藏投資博覽會公眾號）過畫面似乎看到了那個夕陽西下中的向日葵畫海，簡潔的表達形式給作品帶來懷舊而溫馨的意蘊美。熊建新的漆畫作品《山那邊》（圖4-8），畫面內(nèi)容為江西古老的徽派房屋建筑和山川樹木，作品整....