表現(xiàn)一直是繪畫的重要表現(xiàn)形式,作為現(xiàn)代藝術(shù)思潮之一的表現(xiàn)主義,20世紀初,最早出現(xiàn)在德國,繼而影響到整個歐洲大陸及全世界。這些作品充滿了豐富的表現(xiàn)性,同時也深深影響了中國當代藝術(shù)的發(fā)展,這不禁讓我思考表現(xiàn)性傳統(tǒng)在畫面中是如何呈現(xiàn)的,又是對畫面精神產(chǎn)生哪些影響的。我將目標鎖定在北方文藝復興時期繪畫和現(xiàn)代繪畫中,通過比較兩個時期代表的藝術(shù)家及其作品,找出并說明其中的表現(xiàn)性傳統(tǒng)。文章主體共分三個部分,第一部分主要是北方文藝復興中表現(xiàn)性傳統(tǒng);第二部分是表現(xiàn)性傳統(tǒng)在現(xiàn)代繪畫中的體現(xiàn);第三部分是表現(xiàn)性傳統(tǒng)對繪畫發(fā)展的啟發(fā)。

【文章頁數(shù)】：22 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2《磔刑圖》297x328cm，1512-1516年，木板油畫，現(xiàn)藏于：安特林登博物館，寇馬，法國

第一章：北方文藝復興繪畫中表現(xiàn)性傳統(tǒng)的探究4復活，圣告等主題。埃森海姆祭壇是展開式祭壇，在大祭日、禮拜日和其他日子里，分別展示著不同的畫面。平日神龕閉合，《磔刑圖》（圖2）朝向中廳。這幅作品透露出強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。在粗糙的十字架上釘著的是在受難的耶穌，他的軀體聳立在中央。主的形象....

圖1《伊森海姆祭壇畫》中央：297x328cm；兩翼：249x93cm；臺座：75x340cm1512-1516年，木板油畫，現(xiàn)藏于：安特林登博物館，寇馬，法國

第一章：北方文藝復興繪畫中表現(xiàn)性傳統(tǒng)的探究4復活，圣告等主題。埃森海姆祭壇是展開式祭壇，在大祭日、禮拜日和其他日子里，分別展示著不同的畫面。平日神龕閉合，《磔刑圖》（圖2）朝向中廳。這幅作品透露出強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。在粗糙的十字架上釘著的是在受難的耶穌，他的軀體聳立在中央。主的形象....

圖3《伊森海姆祭壇畫》內(nèi)側(cè)中央：297x328cm；兩翼：297x164cm；臺座：75x340cm1512-1516年，木板油畫，現(xiàn)藏于：安特林登博物館，寇馬，法國

手中，她那神圣的肢體喪失了知覺，似乎比已經(jīng)死去的基督還要麻木。她的雙手也同樣富有表現(xiàn)力。施洗約翰站在他的右側(cè)，指著受刑的基督說道：“他升天，沉淪�！痹诒姸嗨囆g(shù)作品中，沒有一幅作品中的手像這幅《磔刑圖》中的手一樣有說服力�；蒋d攣的手指傾訴了多少痛苦與悲哀啊！瑪利亞和抹大拿扭曲的雙....

圖4《最后的審判》中央：164x127cm；兩翼：168x60cm；1482年，木板油畫，現(xiàn)藏于：維也納藝術(shù)學院，奧地利

罪行來施以駭人的刑法。路西法身后的門口，有蟾蜍的形象，這通常在最后的審判里作為折磨人類的角色。上邊的屋頂，是被遣送至地獄的罪人，在意識到他們將在這里度過永恒，他們哀嘆、哭號、揮舞雙臂。我們看到上方描繪的景象，這里火焰四起，硫磺遍布，這是荒廢之所，無人顧及，是最為恐怖的末日之境。世....

本文編號：3976035