沈周開啟了吳門畫派重視生命吟詠之先河,其《東莊圖》更是把田園題材融入到山水畫中,成為中國田園山水畫的代表作。由于在他之前,中國繪畫史上還沒有人像他那樣,把具體的生活作為繪畫的主要表現(xiàn)形式,將繪畫變成其抒寫生命體驗(yàn),心物交融,當(dāng)下起興的工具,所以其作品影響極其深遠(yuǎn)。直至今日,畫中重視體驗(yàn)當(dāng)下生活快樂,輕視功名欲望的精神品質(zhì),也值得我們傾其一生的時間去學(xué)習(xí)和研究。本文以明代沈周《東莊圖》田園山水畫研究為主旨,首先從沈周與《東莊圖》田園山水畫的緣起,宏觀上簡述沈周的生平經(jīng)歷、時代背景、田園山水畫的產(chǎn)生、發(fā)展概況,以及吳寬東莊里的美景,為其創(chuàng)作《東莊圖》奠定基礎(chǔ)。其次著重探討沈周《東莊圖》田園山水畫的藝術(shù)特色,從構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色、點(diǎn)景四方面可剖析出,沈周亦詩亦畫的田園畫風(fēng)既是對古人之法的解釋和應(yīng)用,又是對自然生活的捕捉和感受,二者協(xié)同共促成以田園生活為藍(lán)本的藝術(shù)表現(xiàn)。繼而分析、歸納《東莊圖》的題材及審美意蘊(yùn),從農(nóng)耕勞作、讀書娛樂、漁家漁隱來探討《東莊圖》田園山水所展現(xiàn)的俗與雅的圓融,雅俗共賞的世俗多樣化題材,又從作品內(nèi)容呈現(xiàn)出的平淡質(zhì)樸的自然展現(xiàn)、悠然意趣的生活表達(dá)、超然物外的精神追求來解讀沈...

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1六朝宋陸探微《歸去來兮辭》局部

逐步逐步而來的，不是驟然而起，它必然有一個準(zhǔn)備與過渡時期。”⑩而畫像磚石和壁畫就是田園山水畫的“準(zhǔn)備”和“過渡”。由于當(dāng)時人們的生存要依賴農(nóng)業(yè)，農(nóng)事于人的生存息息相關(guān)，所以無論統(tǒng)治者還是農(nóng)民，對農(nóng)田和農(nóng)事都很重視，能很真實(shí)地面對它。所以在漢代的畫像磚的題材中，有一些的反應(yīng)農(nóng)事、農(nóng)....

圖1-2五代趙幹《江行初雪圖》局部

從小長在江南，繪畫多作江南一帶的景物，其《江行初雪圖》（圖1-2）更是我國現(xiàn)存最早的田園山水畫真跡。畫面雖以峰嶺山水為依托，但畫的是江邊漁村的漁民們不顧天寒地凍捕魚的情景，畫中有忙忙碌碌的老老少少，他們或撒網(wǎng)，或收網(wǎng)，或捕魚，完全不畏嚴(yán)寒，生動感人的反應(yīng)漁民艱辛的勞動場景,是具有....

圖1-3北宋惠崇《沙汀叢樹圖》

由于尖銳的民族和階級矛盾，總體來講田園氣息不夠濃郁，是一個的畫家有很多，如趙孟頫《鵲華秋色圖》（圖1-4）。描繪的是濟(jì)帶秋景，畫中紅樹蘆荻，房舍隱現(xiàn)，意境清曠恬淡，洋溢著一派生氣息，展現(xiàn)了恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。田園山水畫發(fā)展到明代可謂的畫家把“田園山水”這個繪畫主題發(fā)揚(yáng)起來，其....

圖1-4元趙孟頫《鵲華秋色圖》局部

元代由于尖銳的民族和階級矛盾，總體來講田園氣息不夠濃郁，是一個低潮期，繪田園的畫家有很多，如趙孟頫《鵲華秋色圖》（圖1-4）。描繪的是濟(jì)南華不注鵲山一帶秋景，畫中紅樹蘆荻，房舍隱現(xiàn)，意境清曠恬淡，洋溢著一派生機(jī)勃勃與安然的氣息，展現(xiàn)了恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。田園山水畫發(fā)展到明代可....

本文編號：3962243