在20世紀的西方畫壇上活躍著一群年輕的畫家，他們被人們稱之為“野獸派”。凡·高、塞尚和高更等后印象派作為野獸派的繪畫起點，在一定程度上影響了他們，但是這又是對印象派、后印象派繪畫的一種反叛，因為野獸派拒絕模仿自然，雖然他們的創(chuàng)作對象是以客觀事物為刻畫依據(jù)，但他們要“解放自然”，使自然作為客體服從于畫面的主體需要。在“野獸派”中首當其沖的領(lǐng)袖人物當屬亨利·馬蒂斯。他的繪畫不以精巧的模仿取悅于人，而是以自己偉大的觀點提升人們的思想；不以欺騙觀眾的膚淺感觀來博得贊賞，而是以激發(fā)人們的想象力獲取安慰。作品形式變化多端的馬蒂斯曾一度在粗獷的原始風格、具有裝飾意味的中國藝術(shù)和日本版畫、西方現(xiàn)代寫實主義和象征主義風格之間游離變化著。但最終馬蒂斯堅定地選擇了讓他著迷和癡狂的裝飾風格藝術(shù)來創(chuàng)造了他特有的“半寫實半抽象”的具有代表性和高度裝飾性的藝術(shù)。他的畫面色彩純粹濃重，線條簡練柔美，造型夸張結(jié)實，是對傳統(tǒng)學院派繪畫的一種背棄，所以他的畫面具有極強的表現(xiàn)性，裝飾性和反叛性。 就藝術(shù)表現(xiàn)形式多種多樣、新人層出不窮的中國當代油畫而言，馬蒂斯的創(chuàng)作理念和美學信條是不少藝術(shù)家探尋研究的對象。本文筆者通過作品總結(jié)...

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1馬蒂斯《歡樂的生活》1905—1906年174cm×238.1cm這幅作品是馬蒂斯作為一個成熟藝術(shù)家的開山之作

圖2.1馬蒂斯《歡樂的生活》1905—1906年174cm×238.1cm作品是馬蒂斯作為一個成熟藝術(shù)家的開山之作。在這里，畫家已經(jīng)徹視法則，人物及景物的大小完全是根據(jù)畫面需要而定的。它表現(xiàn)了天透露出一種原始粗樸的感覺。人物和樹木是用蜿蜒起伏的線條勾勒出生動性，人物庸懶....

圖2.2馬蒂斯《舞蹈》1909—1910年260cm×391cm

這三種顏色在分布上和諧統(tǒng)一，在整個畫面中顯得很有重量感，富有節(jié)奏感和韻律美感的外輪廓線相互輝映，從而誕生了這幅經(jīng)久不衰的杰畫面中鮮艷色彩和優(yōu)美的線條雖然是互相獨立的，但是它們彼此之間是和諧時服務于畫面，共同構(gòu)成了一個有機的統(tǒng)一體。馬蒂斯不是以簡單的線條和它們在抽象形式美中的作用，....

圖3.1馬蒂斯《裝飾背景中的裝飾人物》1925或1926年130cm×98cn

性的馬蒂斯曾一度在粗獷的原始風格、具有裝飾實主義和象征主義風格之間游離變化著。但最裝飾風格藝術(shù)來創(chuàng)造他特有的“半寫實半抽法。在馬蒂斯的畫面中他偏愛用連續(xù)的裝飾圖直和水平的線條點綴和分割畫面），并掌握了花卉圖案和幾何形曲線的復雜聯(lián)合，從而向全繪畫風格領(lǐng)域中鉆研的一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)....

圖3.2馬蒂斯《戴帽子的女人》1905年81cm×60cm馬蒂斯的反叛性不簡簡單單只體現(xiàn)在美學信條上，馬蒂斯的繪畫是對前人作畫經(jīng)驗

11馬蒂斯《戴帽子的女人》1905年81cm簡單單只體現(xiàn)在美學信條上，馬蒂斯的繪襲，從他的畫面中我們能看到只屬于馬蒂

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