中國畫作為世界繪畫史上一個能夠不斷傳承,不斷創(chuàng)新的畫種,延續(xù)幾千年至今,有其特有的風(fēng)格和魅力,從歷代傳承下來的畫作來看,畫面形式、面貌、風(fēng)格等豐富多彩、各式各樣,但就某個時期而言都有一種繪畫風(fēng)格占據(jù)當(dāng)時繪畫中的主流性地位,本文就是以唐宋時期院體畫作為主流性繪畫地位向明清文人畫主流性繪畫地位轉(zhuǎn)變的這一事實為研究切入點,結(jié)合近現(xiàn)代社會,教育發(fā)展的巨大變化,以及當(dāng)代對傳統(tǒng)的反思,梳理當(dāng)代院體畫的發(fā)展過程,進(jìn)而提出當(dāng)代院體畫的具體內(nèi)涵,以及產(chǎn)生這一內(nèi)涵的原因,分析他的發(fā)展?fàn)顩r,總結(jié)出明清時期文人畫作為主流性繪畫地位向當(dāng)代院體畫主流性繪畫地位轉(zhuǎn)變的必然性。本文第一部分主要是描述唐宋院體畫向明清文人畫的轉(zhuǎn)變；其中簡單梳理院體畫和文人畫的產(chǎn)生、發(fā)展、特點以及怎么在不同時代占據(jù)了繪畫的主流性地位,總結(jié)出唐宋院體畫向明清文人畫主流性地位轉(zhuǎn)變的自身以及社會等方面的原因,揭示產(chǎn)生這一轉(zhuǎn)變的必然性；第二部分主要是明清文人畫向當(dāng)代院體畫轉(zhuǎn)變,這一部分是本文的重點部分,首先對明清文人畫的局限性做一闡述,分析出明清文人畫衰落的自身原因、社會原因、以及其他的一些因素,再就是分析當(dāng)代院體畫的產(chǎn)生發(fā)展過程提出當(dāng)代院體畫的...

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
一、緒論
二、院體畫的概況以及它成為唐宋主流繪畫的必然性
    (一) 院體畫的產(chǎn)生發(fā)展
    (二) 院體畫的特點
    (三) 院體畫成為唐宋主流繪畫的必然性
三、文人畫的概況以及代替院體畫轉(zhuǎn)變成為明清主流繪畫的必然性
    (一) 文人畫的產(chǎn)生發(fā)展
    (二) 文人畫的特點
    (三) 唐宋院體畫轉(zhuǎn)變?yōu)槊髑逦娜水嫷谋厝恍?br>四、明清文人畫的衰敗
    (一) 明清文人畫衰落的自身因素
    (二) 明清文人畫衰落的社會因素
五、當(dāng)代院體畫取得主流繪畫地位的必然性
    (一) 當(dāng)代院體畫
    (二) 當(dāng)代院體畫對當(dāng)代社會的適應(yīng)性
    (三) 國畫生存環(huán)境的變遷社會分工問題解讀
    (四) 繪畫創(chuàng)作主體的變化
    (五) 教學(xué)形式的轉(zhuǎn)變
六、結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝



本文編號：3957927