中國(guó)畫(huà)作為世界繪畫(huà)史上一個(gè)能夠不斷傳承,不斷創(chuàng)新的畫(huà)種,延續(xù)幾千年至今,有其特有的風(fēng)格和魅力,從歷代傳承下來(lái)的畫(huà)作來(lái)看,畫(huà)面形式、面貌、風(fēng)格等豐富多彩、各式各樣,但就某個(gè)時(shí)期而言都有一種繪畫(huà)風(fēng)格占據(jù)當(dāng)時(shí)繪畫(huà)中的主流性地位,本文就是以唐宋時(shí)期院體畫(huà)作為主流性繪畫(huà)地位向明清文人畫(huà)主流性繪畫(huà)地位轉(zhuǎn)變的這一事實(shí)為研究切入點(diǎn),結(jié)合近現(xiàn)代社會(huì),教育發(fā)展的巨大變化,以及當(dāng)代對(duì)傳統(tǒng)的反思,梳理當(dāng)代院體畫(huà)的發(fā)展過(guò)程,進(jìn)而提出當(dāng)代院體畫(huà)的具體內(nèi)涵,以及產(chǎn)生這一內(nèi)涵的原因,分析他的發(fā)展?fàn)顩r,總結(jié)出明清時(shí)期文人畫(huà)作為主流性繪畫(huà)地位向當(dāng)代院體畫(huà)主流性繪畫(huà)地位轉(zhuǎn)變的必然性。本文第一部分主要是描述唐宋院體畫(huà)向明清文人畫(huà)的轉(zhuǎn)變；其中簡(jiǎn)單梳理院體畫(huà)和文人畫(huà)的產(chǎn)生、發(fā)展、特點(diǎn)以及怎么在不同時(shí)代占據(jù)了繪畫(huà)的主流性地位,總結(jié)出唐宋院體畫(huà)向明清文人畫(huà)主流性地位轉(zhuǎn)變的自身以及社會(huì)等方面的原因,揭示產(chǎn)生這一轉(zhuǎn)變的必然性；第二部分主要是明清文人畫(huà)向當(dāng)代院體畫(huà)轉(zhuǎn)變,這一部分是本文的重點(diǎn)部分,首先對(duì)明清文人畫(huà)的局限性做一闡述,分析出明清文人畫(huà)衰落的自身原因、社會(huì)原因、以及其他的一些因素,再就是分析當(dāng)代院體畫(huà)的產(chǎn)生發(fā)展過(guò)程提出當(dāng)代院體畫(huà)的...

【文章頁(yè)數(shù)】：45 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
一、緒論
二、院體畫(huà)的概況以及它成為唐宋主流繪畫(huà)的必然性
    (一) 院體畫(huà)的產(chǎn)生發(fā)展
    (二) 院體畫(huà)的特點(diǎn)
    (三) 院體畫(huà)成為唐宋主流繪畫(huà)的必然性
三、文人畫(huà)的概況以及代替院體畫(huà)轉(zhuǎn)變成為明清主流繪畫(huà)的必然性
    (一) 文人畫(huà)的產(chǎn)生發(fā)展
    (二) 文人畫(huà)的特點(diǎn)
    (三) 唐宋院體畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)槊髑逦娜水?huà)的必然性
四、明清文人畫(huà)的衰敗
    (一) 明清文人畫(huà)衰落的自身因素
    (二) 明清文人畫(huà)衰落的社會(huì)因素
五、當(dāng)代院體畫(huà)取得主流繪畫(huà)地位的必然性
    (一) 當(dāng)代院體畫(huà)
    (二) 當(dāng)代院體畫(huà)對(duì)當(dāng)代社會(huì)的適應(yīng)性
    (三) 國(guó)畫(huà)生存環(huán)境的變遷社會(huì)分工問(wèn)題解讀
    (四) 繪畫(huà)創(chuàng)作主體的變化
    (五) 教學(xué)形式的轉(zhuǎn)變
六、結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝



本文編號(hào)：3957927