花鳥畫經(jīng)過唐、五代時期的不斷發(fā)展,進(jìn)入宋代時達(dá)到了巔峰。同時花鳥畫構(gòu)圖也逐漸走向豐富和成熟,從全景式構(gòu)圖中分離出的折枝構(gòu)圖得到了空前的發(fā)展,成為一種別樣的審美典范�；B畫折枝構(gòu)圖既生動、細(xì)膩,真切寫實地描繪出物象本身,又給人呈現(xiàn)出一種以少勝多、以微見宏的審美效果。直至今日,這種美感仍沁人心脾,使人寧神靜心。所以,研究宋人折枝花鳥畫構(gòu)圖并將之應(yīng)用在自己的創(chuàng)作當(dāng)中是繼承經(jīng)典的有效途徑之一。本論文在學(xué)習(xí)和賞析宋代花鳥畫折枝構(gòu)圖的基礎(chǔ)上,通過對自己《蝶·夢》系列創(chuàng)作的解析,向人們呈現(xiàn)出折枝構(gòu)圖獨(dú)特的形式美。全文共分三部分,第一部分呈現(xiàn)了《蝶·夢》系列創(chuàng)作的緣由和構(gòu)思,第二部分細(xì)致地敘述了創(chuàng)作前期對宋代折枝構(gòu)圖思想內(nèi)涵的理解感悟,并從點(diǎn)、線、面三種形式語言進(jìn)行深度剖析,第三部分闡明了自己在《蝶·夢》系列創(chuàng)作過程中對折枝構(gòu)圖形式的運(yùn)用和思想情感的表達(dá)。

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-7短，但動態(tài)于主線蘭葉一樣向右上方伸展，

圖2-7，但動態(tài)于主線蘭葉一樣向右上方伸展，防止畫面的平板，畫家特意從左上方入畫蘭葉中，打破了畫面的單一動態(tài)，使畫面

圖3-1紙做畫面

圖3-1學(xué)然發(fā)現(xiàn)這兩者給我傳遞出不同的視覺感

圖3-2形式作主題，以現(xiàn)代花鳥畫的表

圖3-2了求得和暢自己的情意，表達(dá)自己的情趣而進(jìn)行

本文編號：3954016