衛(wèi)天霖一生默默無聞地從事油畫創(chuàng)作和美術(shù)教育工作,是現(xiàn)代中國油畫的先驅(qū)者之一,更是山西省內(nèi)較早系統(tǒng)接受西方繪畫的畫家。本文從衛(wèi)天霖的生平簡歷和藝術(shù)經(jīng)歷開始寫起,包括他幼年時期的家庭啟蒙教育,東渡日本學(xué)習(xí)經(jīng)歷和回國后任教以及文化大革命時期所受的苦難歷程。結(jié)合各個階段的時代背景和學(xué)術(shù)背景,來論述衛(wèi)天霖具有“獨(dú)特色彩魅力”的油畫作品的產(chǎn)生、演變、成熟的過程。衛(wèi)天霖長期致力于將西方油畫與中國傳統(tǒng)美術(shù)相融合的探索,嘗試將中國民間美術(shù)的質(zhì)樸特色引入自己的油畫作品創(chuàng)作中,最終形成他具有“獨(dú)特的色彩魅力”的油畫作品。分析他作品風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性和學(xué)術(shù)價值,解析衛(wèi)天霖的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)思想。并確定他在油畫民族化探索方面的貢獻(xiàn)和在中國早期油畫發(fā)展史中應(yīng)有的榮譽(yù)和地位。本論文分為三個部分進(jìn)行論述： 一、引言 明確衛(wèi)天霖在中國現(xiàn)代油畫發(fā)展史和中國美術(shù)教育史上的重要地位,論述衛(wèi)天霖在油畫民族化道路上探索的創(chuàng)新意義和在中國現(xiàn)代美術(shù)教育上所做的貢獻(xiàn),以及選題的目的和意義。 二、正文 正文分為兩大部分：第一部分,以敘事的方式,論述衛(wèi)天霖的生平簡歷及藝術(shù)經(jīng)歷,以史帶論,重在研究衛(wèi)天霖具有東方特色的油畫藝術(shù)語言的產(chǎn)生、形成、發(fā)展、...

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1衛(wèi)天霜像來自百度網(wǎng)

辦，與汾陽城大戶之女馮玉蘭成婚，后來馮玉中學(xué)時代，衛(wèi)天霖又對中國傳統(tǒng)民間美術(shù)產(chǎn)生的年畫、剪紙、彩繪等傳統(tǒng)民間美術(shù)作品。這衛(wèi)天霖，震撼著年輕藝術(shù)家的心靈，使他對繪他從內(nèi)心深處喜歡上了繪畫藝術(shù)這一行業(yè)，并

圖3-1《閡申》1926年50x96.6cm布面油彩

又不顯得孤立。畫面中的女子仿佛在新文化運(yùn)動的大潮流中，想沖破傳統(tǒng)佛在等待自己遠(yuǎn)方的戀人。者在觀看作品時，與畫面中的人物產(chǎn)霖在導(dǎo)師影響下，開始關(guān)注學(xué)習(xí)印象，注重畫面中環(huán)境色的應(yīng)用處理，

圖3-2((母親))1943年56.8xSOcm布面油畫

花瓷瓶和仙人掌。從背景所描繪的環(huán)境可以看出主人家境的殷實。身穿傳統(tǒng)的深灰色偏襟棉襖的母親坐在高背椅上，雙手平放、目光凝重。母親的目光中既有生活的艱辛，也有長輩的嚴(yán)厲，還有中國傳統(tǒng)婦女的品德。臉和手的布置使畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)穩(wěn)定的三角形。畫面表現(xiàn)的是一位淳樸、善良、忠厚的中國婦女形象，相....

圖3-3((自畫像))1939年45.5"38cm布面油畫

藤島武二的高度評價，也是因為他的人物印章以及落款，表明畫家從小受到中國民間傳統(tǒng)文化深深影響著他。他在學(xué)習(xí)西方印中嘗試將中國傳統(tǒng)文化元素融入到油畫藝多的國人所接受。還有衛(wèi)天霖從小所讀的的《芥子園畫譜》等中華民族的傳統(tǒng)文化教教導(dǎo)他的“東方藝術(shù)要有東方特色”等等。及衛(wèi)天霖歸國后多年學(xué)習(xí)....

本文編號：3953997