二十一世紀(jì)的人類社會(huì),科技的發(fā)達(dá),人們生活水平的日趨完善,新型科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物也不斷應(yīng)用于日常生活中,無(wú)論哪種領(lǐng)域,處處體現(xiàn)了科技的因素。 作為藝術(shù)領(lǐng)域的中國(guó)油畫,在二十世紀(jì)初期,中國(guó)邁出了探索油畫事業(yè)的第一步,從此開始了中國(guó)油畫新歷程,仁人志士走出國(guó)門,引入油畫,使油畫在中國(guó)得到廣泛傳播,這一時(shí)期,主要以新型藝術(shù)學(xué)校為傳播、教育載體,教學(xué)形式也以寫生為主貫穿始終,因其受西方寫實(shí)學(xué)院主義和印象主義影響之深;抗戰(zhàn)的爆發(fā),畫家被迫向西北內(nèi)地進(jìn)遷,這一時(shí)期,逐漸對(duì)本民族文化取得認(rèn)識(shí)和深受影響,創(chuàng)作題材開始民族化、現(xiàn)實(shí)化,以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們生活苦難和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面為主,創(chuàng)作手段仍以寫生為主;新中國(guó)成立后,人民生活水平的普遍提高,歌頌和緬懷成為這一時(shí)期主題,藝術(shù)創(chuàng)作,包括油畫創(chuàng)作都以抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生的真實(shí)事件為題材,表現(xiàn)手法以寫實(shí)為主;文革期間,中國(guó)的油畫事業(yè)進(jìn)入歷史的最低谷,宣傳領(lǐng)袖思想、創(chuàng)作領(lǐng)袖形象成為這一時(shí)期主要任務(wù),雖藝術(shù)性不強(qiáng),但其手法是寫實(shí)的。文革以后,特別是改革開放之后,中國(guó)油畫獲得新生,表現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)作面貌,百旱逢甘露,中國(guó)油畫走出了自己的風(fēng)格和精神,這個(gè)時(shí)期主要以學(xué)院寫實(shí)主義為主要力量,寫...

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《受傷的野�！肺靼嘌腊査桌瓗r洞壁畫

圖2-1《受傷的野牛》西班牙阿爾塔米拉巖洞壁畫圖2-2《鸛魚石斧圖》仰韶文化西方的油畫自其發(fā)明伊始就與寫生相伴相生，油畫的誕生也便伴隨著寫生的誕生，西方油畫經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，寫生一直起著不可磨滅的作用，可以這么說(shuō)，一部西方具象油畫史就是一部寫生史，而其藝術(shù)地位在不同時(shí)期....

圖2-2《鸛魚石斧圖》仰韶文化

圖2-1《受傷的野�！肺靼嘌腊査桌瓗r洞壁畫圖2-2《鸛魚石斧圖》仰韶文化西方的油畫自其發(fā)明伊始就與寫生相伴相生，油畫的誕生也便伴隨著寫生的誕生，西方油畫經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，寫生一直起著不可磨滅的作用，可以這么說(shuō)，一部西方具象油畫史就是一部寫生史，而其藝術(shù)地位在不同時(shí)期....

圖3-1《李叔同自畫像》己鮮明的個(gè)人風(fēng)格，受到后人的推崇和肯定

并陸續(xù)運(yùn)回國(guó)，也因此學(xué)校成了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)石膏模型設(shè)期間，著作了《美術(shù)用透視學(xué)》、《色彩所談》等專著，淺�？茖W(xué)校的創(chuàng)始人，也是主張油畫人體寫生的第一人，撓，一度被破壞關(guān)閉，他頂住壓力，不畏強(qiáng)權(quán)，據(jù)理利而告終。對(duì)中國(guó)的油畫教育事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。的繪畫風(fēng)格�！饵S山云

圖3-2《放下你的鞭子》司徒喬以及多種民俗民風(fēng)，其中，“走向西部”是值得

生活最苦的黃泛區(qū)人民也表現(xiàn)在自己的作品中，而其受到了強(qiáng)烈的反響，人們把這些作品看作是血與淚的下你的鞭子》（圖3-2）、《古琴圖》、《天山放牧》等�！耙痪潘奈迥辏就絾淘谛陆�(jīng)歷了大半年的寫命的奔騰》、《叼羊》、《哈薩克家庭》、《新疆集體舞》、筆畫作品，這些作品色彩瑰麗，用筆奔放....

本文編號(hào)：3933909