自畫像是西方藝術(shù)史一個(gè)重要的組成部分,作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,在全球繪畫界極具特色。自文藝復(fù)興開始,藝術(shù)家的角色和社會(huì)地位不斷變化,而自畫像成為他們探索個(gè)人精神狀態(tài),檢視個(gè)人作為人類和藝術(shù)家身份的一種重要方式亦是藝術(shù)家在某個(gè)時(shí)間段的真實(shí)寫照,是內(nèi)心情感的展現(xiàn),通常有著較為豐富的內(nèi)涵。這種藝術(shù)形式從出現(xiàn)到發(fā)展演變,都和不同時(shí)期藝術(shù)家的觀念以及他們?cè)谖幕c社會(huì)中的地位變遷有著緊密的關(guān)聯(lián)性。自畫像展現(xiàn)了藝術(shù)家的生活狀態(tài)、藝術(shù)理念、藝術(shù)才華等諸多內(nèi)容,是藝術(shù)家們對(duì)自我存在的深刻而敏銳的認(rèn)知。之所以遴選自畫像作為本次論文的主題,源于筆者被藝術(shù)家真實(shí)的描繪自我、彰顯內(nèi)心情感、勇于表達(dá)個(gè)性的精神所吸引。本文試圖運(yùn)用文獻(xiàn)研究、比較研究、個(gè)案研究等方法,首先從西方肖像畫的發(fā)展概況及自畫像產(chǎn)生的必然性入手,對(duì)自畫像的來龍去脈作以陳述,再進(jìn)一步分析文藝復(fù)興初期的自畫像類型、獨(dú)立自畫像的產(chǎn)生和發(fā)展、走向自由的自畫像及自畫像的文化意義,抓住一些筆者認(rèn)為具有代表性的藝術(shù)家進(jìn)行深入研究,重點(diǎn)論述西方文藝復(fù)興時(shí)期自畫像的特點(diǎn)并梳理出各個(gè)典型時(shí)期自畫像的呈現(xiàn)方式及產(chǎn)生的背景原因。

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1尼·安赫·卜塔：自畫像，公元前2350年戀畫，在埃及的古老墓室中偶爾就會(huì)出現(xiàn)雕塑

上海戲劇學(xué)院碩士學(xué)位論文4圖1-1尼·安赫·卜塔：自畫像，公元前2350年與外貌這兩個(gè)層面來進(jìn)行進(jìn)一步說明。特征指的是某個(gè)具體個(gè)體的形象，也會(huì)涵蓋他所有的部分，譬如我們可以說：笛卡爾獨(dú)特的表達(dá)方式就是他的自畫像；在房間內(nèi)所陳設(shè)的物品是居住者的自畫像等等�；蛘哒f，藝術(shù)家所創(chuàng)作的每幅....

圖1-4菲利波·利比：圣母升天，1467—1469年

上海戲劇學(xué)院碩士學(xué)位論文8也可以引導(dǎo)人類的精神世界。菲利波·利比(FraFilippoLippi)的兩幅自畫像也有類似的放置和姿勢(shì)。在巴拜德利祭壇畫《圣母加冕》（1441—1447）(圖1-2)中，圍觀的人群里有個(gè)向外張望的人，就是利比本人。他站在畫面的左下方，左膝呈現(xiàn)出跪地姿態(tài)....

圖1-3菲利波·利比：圣母加冕，1441—1447年

上海戲劇學(xué)院碩士學(xué)位論文8也可以引導(dǎo)人類的精神世界。菲利波·利比(FraFilippoLippi)的兩幅自畫像也有類似的放置和姿勢(shì)。在巴拜德利祭壇畫《圣母加冕》（1441—1447）(圖1-2)中，圍觀的人群里有個(gè)向外張望的人，就是利比本人。他站在畫面的左下方，左膝呈現(xiàn)出跪地姿態(tài)....

圖1-6貝諾佐·戈佐利：三王來拜，1459—1463年

上海戲劇學(xué)院碩士學(xué)位論文9在威尼斯，畫家作為目擊者的形式也十分普遍。威尼斯畫派的創(chuàng)始人喬凡尼·貝利尼(GiovanniBellini，1430-1516)的《神殿獻(xiàn)基督》描繪的是新約圣經(jīng)中，圣母瑪利亞前往神殿，宣告耶穌基督誕生的情節(jié)，在畫面的右方他畫上了自己。貝利尼采用了油彩進(jìn)行....

本文編號(hào)：3933865