色彩是物理角度上的客觀存在,在繪畫中同樣是人類文明的重要文化載體。藝術(shù)家們開始探求色彩對(duì)人的思想情感的有力表現(xiàn)。本文主要圍繞在自由寫生形態(tài)中對(duì)于色彩表現(xiàn)形式的思考進(jìn)行撰寫,文章認(rèn)為:“自由”是時(shí)間、思想、靈域的自由,不受傳統(tǒng)繪畫的約束,注重抒發(fā)個(gè)人主觀感受在不同場(chǎng)域之中的瞬息萬變。作為創(chuàng)作者思想情感媒介的寫生繪畫作品,其色彩表現(xiàn)方式具有即興性、隨機(jī)性的特點(diǎn)。而創(chuàng)作者只有將內(nèi)心情感瞬息變化的真實(shí)面貌完整地反映于寫生作品中,才能傳達(dá)出真實(shí)的意圖,表達(dá)激情與情感,讓觀者受到啟發(fā)和感染。第一章主要闡述了本文研究自由寫生形態(tài)中色彩表現(xiàn)形式的目的、背景意義以及研究的內(nèi)容、方法,國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀以及對(duì)于這一研究方向的方法及內(nèi)容。通過廣泛閱讀文獻(xiàn)、大量創(chuàng)作實(shí)踐等多種研究手法,第二章對(duì)主觀色彩寫生形態(tài)的發(fā)展歷程作了簡(jiǎn)單的介紹,色彩表現(xiàn)客觀與主觀的辯證關(guān)系、傳統(tǒng)性現(xiàn)代性和當(dāng)代性的關(guān)系都是基于對(duì)發(fā)展脈絡(luò)的延伸探討,因此這種歷史性的發(fā)展歷程脈絡(luò)的理清對(duì)于自由寫生形態(tài)中的色彩表現(xiàn)形式研究是十分必要的。自由寫生形態(tài)中色彩表現(xiàn)形式的主客觀辯證關(guān)系分別對(duì)應(yīng)了色彩表現(xiàn)的傳統(tǒng)性現(xiàn)代性與當(dāng)代性,通過對(duì)主客觀關(guān)系在傳統(tǒng)、現(xiàn)代...

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1《干草垛》莫奈

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第3章自由寫生形態(tài)創(chuàng)作對(duì)色彩的處理方法7第3章自由寫生形態(tài)創(chuàng)作對(duì)色彩的處理方法3.1對(duì)自然光色的處理方法光的本義是明亮，一般指可見光�！肮馐且磺械拇鸢浮�，光線色彩表現(xiàn)的本身就是美感與快感。光影與藝術(shù)家做著無休無止的變幻游戲，為藝術(shù)家?guī)砹藷o限的靈感與創(chuàng)新，....

圖3-2《荷》

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第3章自由寫生形態(tài)創(chuàng)作對(duì)色彩的處理方法8圖3-2《荷》圖片來源：筆者自攝Figure3-2“Lotus”Imagesource:Authorself-photo在這種自由寫生形態(tài)創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)中，《荷》（圖3-2）中對(duì)于客觀光線的表達(dá)雖然經(jīng)過了主觀加工，但仍然....

圖3-3《走過迷離的春天》系列3

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第3章自由寫生形態(tài)創(chuàng)作對(duì)色彩的處理方法9此表現(xiàn)光影迷蒙，花卉本身充滿女性之美，畫面的玄秘的東方氣息一如東方女性的婉約、朦朧與神秘。圖3-3《走過迷離的春天》系列3圖片來源：筆者自攝Figure3-3”walkingthroughthemistyspring....

圖3-4《水上桃花》

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第3章自由寫生形態(tài)創(chuàng)作對(duì)色彩的處理方法10常用到的表現(xiàn)手法之一，運(yùn)用藝術(shù)家的個(gè)人感受力夸張?zhí)幚碜匀晃锵竺赖囊徊糠郑箘?chuàng)作更具一種人為提煉的個(gè)性美。在本人早期寫生創(chuàng)作實(shí)踐《水上桃花》（圖3-4）中，汲取了這種夸張性的色彩形式美的規(guī)律，粉色、綠色、黃色、藍(lán)色宣....

本文編號(hào)：3929384