本文以二十世紀中國畫的四次論爭為主要研究對象。中國畫在二十世紀經歷了從“疑古”到“變古”到“懷古”的過程,相應地,“現代性”在每次中國畫論爭中都隨著歷史語境的不同而具有不同的含義,經歷了對現代性的渴望,現代性的追求,現代性的焦慮,現代性的反思四個階段,其間中西觀念的沖突與融合,新舊中國畫的并存與斗爭,激進與保守的碰撞與制約,這種多元狀態(tài)體現了中國畫文化生態(tài)的較理想模式。中國畫論爭也正是從“現代性”的四個階段變化層層遞進來探求中國畫發(fā)展的獨立性,各種不同甚至是對立的思想文化觀念共生互存形成“眾聲喧嘩”的人文景觀,是中國畫風格轉型中的一個重要特征。本文研究中國畫論爭的基本前提是,走出論爭陣營劃分法的“東方與西方”、“傳統(tǒng)與現代”的對峙立場,打破這種“部分和整體”的靜止結構關系,擺脫論爭研究中的文化保守主義,承認中國畫的“純粹性”等于中國畫發(fā)展的靜止這一事實。本文重點思考的問題是,中國畫論爭對中國畫創(chuàng)作的意義,中國畫革新的文化轉型性變化是如何發(fā)生的?發(fā)生了哪些根本性的風格轉型? 本文主要分為四章,第一章論述二十世紀初的中國畫“改良之爭”,由于論爭中對主導古代中國哲學思想“氣”的懷疑而開始了對...

【文章頁數】：128 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
一、引言
    (一) 中國畫論爭的歷史線索及研究
        1.專題研究
        2.綜合研究
    (二) 本文主要思考的兩個問題
        1.走出東西方對峙的窘境與擺脫文化保守主義的束縛
        2.理解論爭對中國畫創(chuàng)作的意義
二、改良之爭:從氣韻到實體的思想變革
    (一) 從"氣"的懷疑到"實"的尊崇
    (二) 古典中國畫現代性轉換的開端
        1.傳統(tǒng)與現實之間的探詢
        2.形式與情感之間的調和
    (三) 傳統(tǒng)精神的守護與開拓
        1.文人畫價值的再認識
        2.中國畫程式當隨時代
    (四) 小結
三、改造之爭:從寫意到圖像的程式演變
    (一) 從臨摹到寫生的主動性造型意識
    (二) 題材決定論對中國畫創(chuàng)作的影響
    (三) 政治訴求和藝術追求的錯位與相接
        1.從文人程式到政治圖式的超越
        2.從藝術個性的追求到對大眾人生的關照
    (四) 小結
四、末路之爭:從意境到觀念的精神變革
    (一) 從受限制到打破限制的過程
    (二) 實驗水墨——古典意境構成方式的突破
    (三) 新傳統(tǒng)的解釋不能脫離傳統(tǒng)
    (四) 新文人畫——古典精神的依歸
    (五) 中國畫邊界的守護與開拓
    (六) 小結
五、筆墨之爭:從精神到視覺的觀念超越
    (一) 從傳統(tǒng)筆墨精神的消解到守護
    (二) 筆墨——以多元化的名義
        1.藝術的純化
        2.視覺的沖擊
        3.觀念的符號
        4.開放的媒材
    (三) 小結
結語
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
致謝



本文編號：3922737