法國(guó)畫家喬治·魯奧是被宏大藝術(shù)史敘事遮蔽的畫家。作為天主教徒的魯奧擁有強(qiáng)烈的宗教情感,但他同樣擁有悲天憫人的人文情懷。他傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格在1903年開始發(fā)生變化,敘事內(nèi)容也由文學(xué)敘事轉(zhuǎn)向巴黎人的生活景象。本文專注于研究魯奧作品成熟時(shí)期的敘事藝術(shù)(1903-1919),也將20年代那些具有強(qiáng)烈圖像研究?jī)r(jià)值的畫作作為本文研究的重點(diǎn)。魯奧那些不斷重復(fù)的典型突出的形象都是討論研究的主題。本文從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、文學(xué)、宗教、美學(xué)的諸多視角,結(jié)合了魯奧及其周邊重要人物的文本、圖像,研究了魯奧圖像的產(chǎn)生與發(fā)展過(guò)程,打破了宏大敘事的結(jié)構(gòu),在將一個(gè)立體多維的魯奧復(fù)原的同時(shí),也探討了魯奧藝術(shù)的普適性。

【文章頁(yè)數(shù)】：89 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 理想與信仰
    第一節(jié) 魯奧的家庭環(huán)境與時(shí)代背景
    第二節(jié) 不一樣的畫室教育——魯奧與莫羅藝術(shù)觀的比較
    第三節(jié) 隱修與回歸
第二章 先鋒浪潮下的同情與憤怒
    第一節(jié) 魯奧個(gè)人敘事中的妓女形象
    第二節(jié) 馬戲團(tuán)與小丑：狂歡與殉道——透視一種法國(guó)的小丑文化
    第三節(jié) 資產(chǎn)階級(jí)的惡——魯奧與布盧瓦筆下的資產(chǎn)階級(jí)
    第四節(jié) 制度與法律——丑陋的法官
第三章 凸顯本質(zhì)的木偶表演
    第一節(jié) 木偶式的悲傷小丑
    第二節(jié) 愚比老爹與資產(chǎn)階級(jí)形象
    第三節(jié) 風(fēng)景中的窮人
    第四節(jié) 基督形象
第四章 另一種宗教的視覺(jué)敘事
    第一節(jié) 惡之花
    第二節(jié) 上帝憐我
    第三節(jié) 凡人的圣像
結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3913222