本論文旨在分析近六十年來中國繪畫發(fā)展中,敘事方式的變化和其自身的發(fā)展?fàn)顩r,提出“新敘事”繪畫在中國當(dāng)代藝術(shù)中的地位及影響。 通過對(duì)不同時(shí)代作品與作者的分析,我們將會(huì)看到在不同的時(shí)代背景中,社會(huì)政治、現(xiàn)實(shí)境遇與個(gè)人狀態(tài)等因素都會(huì)影響敘事繪畫作品的面貌。 連環(huán)畫是依據(jù)文本用連續(xù)畫面的形式對(duì)文本的敘事情節(jié)做視覺化的繪畫表現(xiàn)。在六七十年代這種繪畫形式影響了一大批文學(xué)愛好者和喜歡繪畫的年輕人,但隨著時(shí)代的發(fā)展,電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體的興起連環(huán)畫逐漸走向邊緣化,連環(huán)畫的整體衰弱已成為不可挽回的事實(shí)。在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的歷史畫的首要任務(wù)是為政治服務(wù),受蘇聯(lián)寫實(shí)繪畫的影響模式中的“正規(guī)化”特征適合體制建設(shè)的需要,1949年之后,大多數(shù)畫家用寫實(shí)主義的方法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)革命歷史、革命英雄以及中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人的豐功偉績,這是一種“大敘事”的繪畫模式。文革結(jié)束,改革開放初期,政治環(huán)境逐漸寬松,繪畫創(chuàng)作者壓抑已久的激情得到了釋放,他們把個(gè)人經(jīng)歷中的情感體驗(yàn)和所遭遇的挫折用當(dāng)時(shí)所能了解和學(xué)習(xí)到的各種新技法和語言加以表現(xiàn),擺脫了單一的蘇式寫實(shí)模式,使敘事繪畫語言得到了豐富和深入的發(fā)展。繪畫擺脫文學(xué)性、情節(jié)性、戲劇...

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
1、概述
    1.1 敘事繪畫產(chǎn)生的時(shí)代背景
    1.2 敘事繪畫語言的特點(diǎn)
    1.3 敘事繪畫的內(nèi)容與形式
2、傳統(tǒng)敘事的衰落與新敘事的興起
    2.1 連環(huán)畫的敘事語言
    2.2 歷史畫的敘事語言
    2.3 傷痕美術(shù)的敘事語言
    2.4 繪畫的蘇醒
3、當(dāng)代繪畫的敘事特征
    3.1 當(dāng)代繪畫的語境概述
    3.2 有關(guān)內(nèi)容的表敘方式
    3.3 有關(guān)形式的表敘方式
    3.4 當(dāng)代繪畫語言的敘事結(jié)構(gòu)
結(jié)語
參考書目
注釋



本文編號(hào)：3911378