發(fā)布時(shí)間：2024-02-23 23:46

　　古斯塔夫·克里姆特(1862-1918)關(guān)于女性的題材作品分為三類:寓意畫、女性肖像畫和女人體素描。其中女性作為寓意畫的唯一主體,是高度體現(xiàn)他的生理、心理和思想的載體。本論文通過結(jié)合克里姆特所處的時(shí)代、家庭、個(gè)人等背景,分析他不同藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期女性形象的轉(zhuǎn)變,以及女性題材作品中愛情、同性、生育和死亡四大主題。從而探討他在表現(xiàn)人體為主要?jiǎng)?chuàng)作題材時(shí),他作為男性內(nèi)心的本能訴求以及人們對生命來源與死亡的恐懼;同時(shí),克里姆特在寓意畫的創(chuàng)作中,運(yùn)用了隱喻的圖案和東方元素來塑造不同類型的女性形象,本論文側(cè)重從符號(hào)學(xué)、生物學(xué)以及文化角度探討他繪畫作品中女性邪惡、欲望、正義以及藝術(shù)繆斯等形象,從而全面地理解他的繪畫作品中女性形象的隱喻含義和創(chuàng)作表現(xiàn)手法。

【文章頁數(shù)】：78 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1:貝爾塔·祖卡坎德爾攝影照片

圖1-1:貝爾塔·祖卡坎德爾攝影照片①第二節(jié)維也納大學(xué)丑聞事件的爆發(fā)圖1-2：阿曼達(dá)·祖卡坎德爾的肖像,1917年,藏于維也納美景宮①

圖1-2：阿曼達(dá)·祖卡坎德爾的肖像,1917年,藏于維也納美景宮①

德爾（AmalieZuckerkandl）創(chuàng)作過一幅未完成的肖像（圖1-2）�！芭畽�(quán)主義運(yùn)動(dòng)”一定程度上推動(dòng)了維也納分離派的發(fā)展，她們中的代表人物與分離派的重要成員關(guān)系密切，他們兩者主旨一致，擁有共同的敵人，因此共同尋求盟友，甚至共享贊助。①[意]馬泰奧基尼,范鶯蘭譯.克里....

圖1-3：哲學(xué)（初版），1900年，毀于1945年伊門多夫?qū)m博物館的大火（左圖）

圖1-3：哲學(xué)（初版），1900年，毀于1945年伊門多夫?qū)m博物館的大火（左圖）③圖1-4：醫(yī)學(xué)，1901年，同毀于1945年伊門多夫?qū)m博物館的大火（中圖）④圖1-5：醫(yī)學(xué)細(xì)節(jié)，1901年（右圖）⑤這種悲觀的色彩持續(xù)蔓延至第二幅作品《醫(yī)學(xué)》（圖1-4）的創(chuàng)作....

圖1-4：醫(yī)學(xué)，1901年，同毀于1945年伊門多夫?qū)m博物館的大火（中圖）

圖1-3：哲學(xué)（初版），1900年，毀于1945年伊門多夫?qū)m博物館的大火（左圖）③圖1-4：醫(yī)學(xué)，1901年，同毀于1945年伊門多夫?qū)m博物館的大火（中圖）④圖1-5：醫(yī)學(xué)細(xì)節(jié)，1901年（右圖）⑤這種悲觀的色彩持續(xù)蔓延至第二幅作品《醫(yī)學(xué)》（圖1-4）的創(chuàng)作....

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