構成是藝術的元素之一,它對現(xiàn)當代藝術的發(fā)展起到了關鍵性的作用。構成元素的融入使得傳統(tǒng)水墨畫發(fā)展到今天更加豐富多彩。尤其為現(xiàn)當代抽象筆墨帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。 水墨畫的產生從形態(tài)演進的角度看,在發(fā)展的早期,就已經具有濃重的抽象意味。雖然在當時還未釀成大的氣候,但無可質疑的是,它已經作為水墨畫演進中的一個新形態(tài)出現(xiàn)了。 如今抽象水墨畫構圖的形式美日益被人們所關注,而有意味的形式充分體現(xiàn)了繪畫創(chuàng)作者的情感,這些形式因素對抽象水墨畫構圖的變化有著重要的意義。當代抽象水墨作為一個帶有嘗試性的藝術形態(tài),它的出現(xiàn)是社會多元化發(fā)展的結果,亦是歷史發(fā)展的必然。當代抽象水墨藝術作為一種藝術概念的演化,作為獨立實體的藝術的意義就在于它的創(chuàng)造性,即在于它的內容或方法或媒介或觀念上的創(chuàng)造性。就創(chuàng)造與想象而言,我們應該提倡一種我們已經被所造的感官(如視覺、觸覺、嗅覺、聽覺)所不熟悉的東西。所以,如果今天的當代抽象水墨藝術擁有最大限度的意義和價值,那么這是它的創(chuàng)造性和實驗性使得它不同,使得它鮮明,使得它具有影響。 如何運用有效的構成方法來獲得“新造型”。它無關技術性的訓練和模仿性的學習,而是通過一種構成思維方式的訓...

【文章頁數】：59 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1陳心懋作品（二）現(xiàn)當代油畫藝術中傳統(tǒng)藝術符號的運用隨著經濟全球化的發(fā)展，油畫藝術在發(fā)展過程中逐漸傾

西方藝術思潮的影響，水墨畫創(chuàng)作也出現(xiàn)分化趨勢，一方面部分保留、全保留水墨裝置、抽象水墨等水墨材料，另一方面選用新的技術和工具，不再使用傳統(tǒng)毛筆以及相關的筆法。這兩種分化趨勢被稱為實驗水墨和現(xiàn)代水墨。實驗水墨以其自身獨特的視覺張力、審美觀、文化價值取向逐漸被現(xiàn)當代藝術創(chuàng)作所參照，提....

圖2顧黎明《木板年畫系列》四、結論

圖1王懷慶一半和一半

、放射構成、錯位特異構成、肌理構成、又要具備平衡(包括突兀)、對比(動靜、稱(規(guī)則和不規(guī)則的)、變化(節(jié)奏、錯部、整體、互補…)。有藝術的共同要求，地球引力的重心原，所以，抽象藝術的首要標準當屬平衡。引視覺并使之產生興奮的要點，它之于以是不規(guī)則的。性、個性。它通常要用對比來實現(xiàn)，....

圖2米丘抽象水墨法方面做了改個較好的基礎

運用……為水墨畫壇注入一股清新的空氣。(像青年畫家游思和米丘，曾于1986年在北京舉辦的一個抽象水墨展)。(圖2)但是，抽象水墨在特定的文化時段中并未成為主流，畢竟它與傳統(tǒng)、寫實的水墨畫在表達方式上相去甚遠，自然也就沒有在社會上引起過多的關注。從現(xiàn)有的資料可以看出，抽象水墨畫在當....

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