二戰(zhàn)以后，美國成為了世界新秩序的中心，美國現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)靡全球，統(tǒng)治著世界藝術(shù)領(lǐng)域的話語權(quán)，各國藝術(shù)家紛紛加入到以美國抽象式繪畫為首的潮流中。但隨著藝術(shù)樣式創(chuàng)新的泛濫和藝術(shù)手法無止盡的偏離傳統(tǒng)樣式后，人們對傳統(tǒng)的架上繪畫開始“懷念”新表現(xiàn)主義就是這股浪潮中應(yīng)運(yùn)而生的。它標(biāo)志著傳統(tǒng)繪畫的回歸，并引領(lǐng)了藝術(shù)發(fā)展的新方向。 本文從美國多元化的文化背景和受歐洲繪畫對其影響的角度來分析美國新表現(xiàn)主義出現(xiàn)成因。并以美國新表現(xiàn)主義畫家大衛(wèi)·薩利為線索來簡要闡述美國式的新表現(xiàn)主義在創(chuàng)作觀念和技法上表現(xiàn)出美國兼容并蓄、拿來主義的態(tài)度。在繪畫理念上，結(jié)合后現(xiàn)代藝術(shù)多元化的思潮，在歷史經(jīng)驗(yàn)、繪畫題材、象征符號、材料技法等不同方面各自進(jìn)行搬用和綜合，開辟出屬于那個時代的新天地。 本文分三章，第一章講述的是美國新表現(xiàn)主義出現(xiàn)的歷史原因和背景進(jìn)行分析，使后文的描述很充分更具說服力。第二章主要以美國的社會文化和民族性早就了當(dāng)時美國藝術(shù)家的性格和思維模式，并以大衛(wèi)·薩利為線索大體概括了美國式的新表現(xiàn)主義以及和德國新表現(xiàn)主義的區(qū)別。第三章主要是通過簡要描述同時代的幾位美國新表現(xiàn)主義畫家，結(jié)合大衛(wèi)·薩利，在他們的繪畫作品的主...

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2‐2施納貝爾《生命》1984

如果傳統(tǒng)繪畫涉及到多個畫面，首統(tǒng)一與協(xié)調(diào)關(guān)系，但他卻將畫面明確的對后現(xiàn)代主義已有的定論是：回歸何也不能給大衛(wèi)·薩利一個滿意的評價不滿、無意義、空虛無聊以及真實(shí)性與復(fù)雜性和矛盾性時，面對當(dāng)前這個異化的藝術(shù)語言來適應(yīng)它。正如博伊斯所說混亂常常與開放的運(yùn)動這個觀念聯(lián)系在引入秩序�！碑�(dāng)人....

圖2‐3費(fèi)歇爾《壞男孩》1981

人中產(chǎn)階級的身份，男女裸露的的臥房里，完全在休息，不必端架做給別人看的，交際的場面更有本動聲色的，略帶反諷的態(tài)度畫了和批評。如圖《壞男孩》是他的重圖2‐3費(fèi)歇爾《壞男孩》1981

圖2‐4戈盧布《雇傭兵》1982

畫般、同的白人中產(chǎn)階級的身份，男女裸露的狀家中的臥房里，完全在休息，不必端架子那種做給別人看的，交際的場面更有本質(zhì)用不動聲色的，略帶反諷的態(tài)度畫了出揭露和批評。如圖《壞男孩》是他的重要醒。圖中一個男孩溜進(jìn)房間偷窺一個裸體尬的，只有藝術(shù)家自己才體會到的感覺。生活的神韻，他的藝術(shù)正如....

圖2‐5羅伯特·朗格《國家榮譽(yù)》1981

象來志和的形象等等，因此都是些二手的形象。但是他的繪室藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合在一起。朗格以許多大幅黑白間陸續(xù)創(chuàng)作的《城市人》組畫嶄露頭角。為了創(chuàng)它拍攝了許多單人像，他把照片拍成幻燈片，然后影把形象描繪下來。在完成炭筆繪畫后，把繪畫作是浮雕裝置在一起，產(chǎn)生混合的效果。這樣他的作也有浮雕和攝....

本文編號：3906663