二戰(zhàn)以后，美國成為了世界新秩序的中心，美國現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)靡全球，統(tǒng)治著世界藝術(shù)領(lǐng)域的話語權(quán)，各國藝術(shù)家紛紛加入到以美國抽象式繪畫為首的潮流中。但隨著藝術(shù)樣式創(chuàng)新的泛濫和藝術(shù)手法無止盡的偏離傳統(tǒng)樣式后，人們對(duì)傳統(tǒng)的架上繪畫開始“懷念”新表現(xiàn)主義就是這股浪潮中應(yīng)運(yùn)而生的。它標(biāo)志著傳統(tǒng)繪畫的回歸，并引領(lǐng)了藝術(shù)發(fā)展的新方向。 本文從美國多元化的文化背景和受歐洲繪畫對(duì)其影響的角度來分析美國新表現(xiàn)主義出現(xiàn)成因。并以美國新表現(xiàn)主義畫家大衛(wèi)·薩利為線索來簡(jiǎn)要闡述美國式的新表現(xiàn)主義在創(chuàng)作觀念和技法上表現(xiàn)出美國兼容并蓄、拿來主義的態(tài)度。在繪畫理念上，結(jié)合后現(xiàn)代藝術(shù)多元化的思潮，在歷史經(jīng)驗(yàn)、繪畫題材、象征符號(hào)、材料技法等不同方面各自進(jìn)行搬用和綜合，開辟出屬于那個(gè)時(shí)代的新天地。 本文分三章，第一章講述的是美國新表現(xiàn)主義出現(xiàn)的歷史原因和背景進(jìn)行分析，使后文的描述很充分更具說服力。第二章主要以美國的社會(huì)文化和民族性早就了當(dāng)時(shí)美國藝術(shù)家的性格和思維模式，并以大衛(wèi)·薩利為線索大體概括了美國式的新表現(xiàn)主義以及和德國新表現(xiàn)主義的區(qū)別。第三章主要是通過簡(jiǎn)要描述同時(shí)代的幾位美國新表現(xiàn)主義畫家，結(jié)合大衛(wèi)·薩利，在他們的繪畫作品的主...

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2‐2施納貝爾《生命》1984

如果傳統(tǒng)繪畫涉及到多個(gè)畫面，首統(tǒng)一與協(xié)調(diào)關(guān)系，但他卻將畫面明確的對(duì)后現(xiàn)代主義已有的定論是：回歸何也不能給大衛(wèi)·薩利一個(gè)滿意的評(píng)價(jià)不滿、無意義、空虛無聊以及真實(shí)性與復(fù)雜性和矛盾性時(shí)，面對(duì)當(dāng)前這個(gè)異化的藝術(shù)語言來適應(yīng)它。正如博伊斯所說混亂常常與開放的運(yùn)動(dòng)這個(gè)觀念聯(lián)系在引入秩序�！碑�(dāng)人....

圖2‐3費(fèi)歇爾《壞男孩》1981

人中產(chǎn)階級(jí)的身份，男女裸露的的臥房里，完全在休息，不必端架做給別人看的，交際的場(chǎng)面更有本動(dòng)聲色的，略帶反諷的態(tài)度畫了和批評(píng)。如圖《壞男孩》是他的重圖2‐3費(fèi)歇爾《壞男孩》1981

圖2‐4戈盧布《雇傭兵》1982

畫般、同的白人中產(chǎn)階級(jí)的身份，男女裸露的狀家中的臥房里，完全在休息，不必端架子那種做給別人看的，交際的場(chǎng)面更有本質(zhì)用不動(dòng)聲色的，略帶反諷的態(tài)度畫了出揭露和批評(píng)。如圖《壞男孩》是他的重要醒。圖中一個(gè)男孩溜進(jìn)房間偷窺一個(gè)裸體尬的，只有藝術(shù)家自己才體會(huì)到的感覺。生活的神韻，他的藝術(shù)正如....

圖2‐5羅伯特·朗格《國家榮譽(yù)》1981

象來志和的形象等等，因此都是些二手的形象。但是他的繪室藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合在一起。朗格以許多大幅黑白間陸續(xù)創(chuàng)作的《城市人》組畫嶄露頭角。為了創(chuàng)它拍攝了許多單人像，他把照片拍成幻燈片，然后影把形象描繪下來。在完成炭筆繪畫后，把繪畫作是浮雕裝置在一起，產(chǎn)生混合的效果。這樣他的作也有浮雕和攝....

本文編號(hào)：3906663