20世紀(jì)之交，中國出現(xiàn)了陳寅恪所謂的“三千年未有之大變局”，中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化諸領(lǐng)域在社會(huì)動(dòng)蕩中經(jīng)歷了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要階段。中國畫作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也在這股變革潮流中進(jìn)行著艱難的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，許多來自不同領(lǐng)域的團(tuán)體和畫家紛紛投入到這場(chǎng)變革潮流中。但是，在西風(fēng)東漸的大潮中仍有這樣一批畫家，他們堅(jiān)持中國畫自身的立場(chǎng)，從中國畫內(nèi)部努力尋找現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的新途徑，陳緣督（1902—1967）便是投入其中的一位中國傳統(tǒng)繪畫的守護(hù)者，20世紀(jì)上半葉北京畫壇重要的傳統(tǒng)派畫家。 陳緣督是著名畫家金城（1878～1926）的高足，他參與創(chuàng)辦北方重要的繪畫社團(tuán)之一“湖社畫會(huì)”，一生秉持“精研古法，博采新知”的藝術(shù)理念，強(qiáng)調(diào)保存?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫，尤其重視對(duì)宋元畫學(xué)思想的研究與繼承，同時(shí)并不排斥對(duì)西畫的學(xué)習(xí)。陳緣督重視臨摹，其作品以工筆為正軌，注重筆墨功夫的修養(yǎng)，他與劉凌滄、于非闇、馬晉、王雪濤等著名畫家一起為北京畫壇，乃至整個(gè)20世紀(jì)中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新與發(fā)展做出了不朽貢獻(xiàn)。此外，陳緣督在北平輔仁大學(xué)任教期間還有一段特殊的藝術(shù)經(jīng)歷，就是通過傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行中國基督教本土美術(shù)的創(chuàng)作，這不僅豐富了中國宗教美術(shù)本身，...

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-4輔仁大學(xué)美術(shù)系部分教師左四為陳緣督右四為著名歷史學(xué)家輔仁大學(xué)校長(zhǎng)陳垣

優(yōu)的國基督教進(jìn)行代表大會(huì)（NationalCongressCatholic大學(xué)美術(shù)系師生在上海舉行了一次畫展。這次展出生為推動(dòng)基督教藝術(shù)本土....

圖2-5晚年陳緣督

而達(dá)到捕捉其動(dòng)物、十種翎毛、十種花卉、十種樹木以中等以上的稟賦。對(duì)于任何人物、風(fēng)景、授的陳緣督、秦仲文、李智超三人對(duì)此事內(nèi)容有硬性的決定，有傷....

圖3-1仕女

圖3-1仕女圖3-2人物圖3-3蓮塘新吟其次，從表現(xiàn)形式上來看，既有工筆重彩，又有水墨寫意。工筆重彩的如《蓮塘新吟》（圖3-3）對(duì)畫面背景中的器....

圖3-2人物

圖3-1仕女圖3-2人物圖3-3蓮塘新吟其次，從表現(xiàn)形式上來看，既有工筆重彩，又有水墨寫意。工筆重彩的如《蓮塘新吟》（圖3-3）對(duì)畫面背景中的器....

本文編號(hào)：3906147