中國花鳥畫一科,大致可以分為勾勒、沒骨、寫意三類不同表現(xiàn)方法。前兩種畫法至五代、宋初時就已確立,并表現(xiàn)出極高的藝術(shù)水平。從北宋至元代,花鳥繪畫的主要表現(xiàn),包括文人繪畫中的花鳥畫,基本上都是在變異這兩種畫法的基礎(chǔ)上發(fā)生、發(fā)展的。文人花鳥畫得到了初步的發(fā)展,并逐步由“以形寫形”開始向“以意寫形”轉(zhuǎn)變。 明代早期,雖有廣東畫家林良、孫隆等院體畫家,是為明代宮廷繪畫中別開生面者。直到明代中期以后,文人的寫意花鳥繪畫才蔚為大觀,出現(xiàn)了象白陽(陳道復(fù))、青藤(徐渭)這樣的代表性人物。然而我們似乎忽略了這樣一個歷史現(xiàn)象的研究:開辟真正的文人水墨寫意花鳥畫只是在明代中葉這一時期,其造者便是居吳門四家之首的沈周。他不僅僅是一位山水畫家也是一位花鳥畫家。只是山水畫的盛名大過了其花鳥畫,且多為論者所道。但是這并不代表沈周在其花鳥畫上的成就低于了山水畫的成就。經(jīng)過對沈周花鳥畫方面的深入研究和了解后,就會發(fā)現(xiàn)他在花鳥畫上的成就,是當(dāng)之無愧于文人花鳥畫傳承的一個關(guān)鍵樞紐。

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【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1）“黃花的是先人

扁舟，載主人歸來之狀。筆力勁挺，蒼秀清雋的意境，題云:“查氏丙舍圖，長洲沈恒敬繪�！碧锔濉分�，有沈周所題其父沈恒所畫花卉詩作一《題先人畫萱》:“先人手寫宜男草，綠葉黃礁盡可憐。我不肖，傷心春德浩無邊�！逼涠⻊t為《先人畫菊》:

圖1-2）春葩

壽俱大耋�！睂ω懠�、恒吉畫評絕少。日本東京大學(xué)東洋文化研究所出第二卷“東南亞編”，《查氏丙舍圖》卷現(xiàn)為臺北私人收藏，紙本、水墨淡彩，三字，次即為本圖，作湖中之景，叢樹扁舟，載主人歸的意境，題云:“田稿》中，有沈一《題先人畫萱“先人手寫不肖，傷心春德其二則為《（圖1-1）“黃花....

圖1-3）“余始工山

（圖1-3）“余始工山制甚多，率于匏菴吳公桔、有薢茩;有竹萌;若鳥有鮭;若介蟲潑墨瀋，儼（圖1-4）且紙色瑩潔之寶藏也歟。沈周。③”從沈周的跋語中，可以了解到此卷三丈有余的一幅整紙所繪，如今此卷卻此跋，“后來給人拆開移配在這個摹本上“宋畫原跡”。跋中說道“回視黃筌、舜

圖1-4）且紙色瑩潔之寶藏也歟

而禪林藝壇，竟傳遍了他的死訊才重新露面，一直活到元初，去世后留法常于人物、龍虎、花鳥、山水無不其畫風(fēng)草草率筆，意思簡當(dāng)，不具形式。與晚唐“逸品”畫家一脈相承。因此不非雅玩，僅分流入日本（見圖1-3）一書中關(guān)于因其從宋本貌。卷后有（圖1-3）“余始工山制甚多，率

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