埃貢·席勒是20世紀(jì)初奧地利繪畫(huà)藝術(shù)界的嬌子,也是維也納分離派的重要代表畫(huà)家。席勒受到弗洛伊德、巴爾等人的思想影響,并師承古斯塔夫·克里姆特,在線條和構(gòu)圖上得益于克里姆特優(yōu)雅的裝飾手法,但他并不局限于裝飾性繪畫(huà)。席勒在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)線條的干濕、粗細(xì)、疏密節(jié)奏的處理并不是照抄客觀事物,而是主觀上加強(qiáng)或減弱某些部位,以突出自己要表達(dá)的重點(diǎn),在形的處理上也是用幾何形來(lái)歸納形體,在線與形的組織上具有疏可走馬,密不透風(fēng)的藝術(shù)特點(diǎn)。席勒對(duì)所畫(huà)對(duì)象根據(jù)內(nèi)心情感表達(dá)的需要進(jìn)行夸張、變形,使所畫(huà)形象簡(jiǎn)潔有力,重點(diǎn)突出。在將人物形象融入進(jìn)構(gòu)成法則的同時(shí)也用構(gòu)成法則來(lái)對(duì)形體進(jìn)行主觀處理,作品具有濃烈的表現(xiàn)主義味道。席勒力圖通過(guò)對(duì)所畫(huà)事物外在形象的調(diào)整來(lái)讓自己的意圖能夠更加直接地表達(dá)出來(lái),他主要描繪身邊形形色色的男男女女,通過(guò)神經(jīng)質(zhì)的主觀線條以及瘦骨嶙峋的人體和驚恐的表情表達(dá)人們處于世紀(jì)末的維也納彷徨不安的內(nèi)心世界。后來(lái)席勒生活環(huán)境發(fā)生變化,繪畫(huà)作品中線與形也反映了席勒內(nèi)心世界的變動(dòng),不少作品體現(xiàn)了他對(duì)愛(ài)與性、對(duì)死亡以及對(duì)生命意義的思考。

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1人物肖像炭筆1907年

圖2.1人物肖像炭筆1907年圖2.2男人體炭筆1907年7年17歲的席勒厭倦了中規(guī)中矩的繪畫(huà)方式，便毅然地離開(kāi)了維認(rèn)識(shí)了克里姆特之后便被克里姆特所吸引，在1909年，席勒追步，繪畫(huà)風(fēng)格有許多與克里姆特相似的特點(diǎn)，包括畫(huà)面的平面的掌控，畫(huà)中曖昧的人....

圖2.2男人體炭筆1907年1907年17歲的席勒厭倦了中規(guī)中矩的繪畫(huà)方式，便毅然地離開(kāi)了維也納藝術(shù)

圖2.1人物肖像炭筆1907年圖2.2男人體炭筆1907年7年17歲的席勒厭倦了中規(guī)中矩的繪畫(huà)方式，便毅然地離開(kāi)了維認(rèn)識(shí)了克里姆特之后便被克里姆特所吸引，在1909年，席勒追步，繪畫(huà)風(fēng)格有許多與克里姆特相似的特點(diǎn)，包括畫(huà)面的平面的掌控，畫(huà)中曖昧的人....

圖3.1吻油畫(huà)1908克里姆特

圖3.1吻油畫(huà)1908克里姆特圖3.2紅衣教主與修女油畫(huà)1912年席勒同樣是描繪一對(duì)男女不合乎身份的危險(xiǎn)戀情，克里姆特的作品（圖3.1）比席勒（圖3.2）更加注重人物體積的塑造以及畫(huà)面顏色的華麗。正如這幅作品的標(biāo)題，克里姆特自己對(duì)理想化的愛(ài)的含義融入到....

圖3.2紅衣教主與修女油畫(huà)1912年席勒同樣是描繪一對(duì)男女不合乎身份的危險(xiǎn)戀情，克里姆特的作品（圖3.1）比席

圖3.1吻油畫(huà)1908克里姆特圖3.2紅衣教主與修女油畫(huà)1912年席勒同樣是描繪一對(duì)男女不合乎身份的危險(xiǎn)戀情，克里姆特的作品（圖3.1）比席勒（圖3.2）更加注重人物體積的塑造以及畫(huà)面顏色的華麗。正如這幅作品的標(biāo)題，克里姆特自己對(duì)理想化的愛(ài)的含義融入到....

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