中國山水畫是天人合一思想境界的歷史集成,是知山樂水大田園意識的集中體現(xiàn)。但是由于中國地形復雜多樣,高原、山嶺、平原及丘陵分布極不平衡,各區(qū)域的地理環(huán)境、自然條件、人文景觀、政治經(jīng)濟等方面的差別而形成風格迥異、各具特色的中國山水畫藝術(shù)。地域性自然特征的差異和文化特征的不盡相同,為山水畫家提供著各種特定的創(chuàng)作題材與豐富的思想內(nèi)涵,孕育并產(chǎn)生諸多山水畫藝術(shù)流派,彰顯了山水畫藝術(shù)家富有個性的藝術(shù)風格。山水畫藝術(shù)家對于自己所處的地域環(huán)境的認識與區(qū)域文化氣質(zhì)、特色的體悟,直接關(guān)系到山水畫家藝術(shù)風格的形成與發(fā)展。全國南北方氣候與自然環(huán)境的差異性以及歷史人文思想的不盡相同,在一定程度和意義上決定了筆墨玄淡、清麗秀潤的南方山水畫和筆墨豪放、雄渾蒼勁的北方山水畫藝術(shù)面貌的形成。 中國山水畫講究“外師造化,中得心源”。一個畫家的藝術(shù)風格與特色的形成,是畫家在長期藝術(shù)實踐中不斷總結(jié)和借鑒前人的經(jīng)驗基礎(chǔ)上,再進行自主創(chuàng)新的過程中逐漸形成的。山水畫家的風格與特色的形成,包含著他們對山水畫藝術(shù)形態(tài)與文化內(nèi)涵的深入理解,是畫家藝術(shù)個性的展現(xiàn)和藝術(shù)才華的流露。畫家往往是在自己所熟悉的地域的自然環(huán)境中才能產(chǎn)生比別人更為深...

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1一l一2)主要表現(xiàn)杭州附近桐廬圖卜l一1圖片來自:富春山居圖夕‘黃公望7已四家畫集.天津:天津人民美術(shù)出版社，1997.

7已四家畫集.天津:天津人民美術(shù)出版社，1997.畫面峰巒起伏，丘壑縱橫，結(jié)構(gòu)復雜而井然有序;江面平靜、風和日麗;村居野屋，疏落有致;時有垂釣者放舟于江心，不求寫實，空靈抒情。王蒙的《青卞隱居圖》(圖1一1一3)所畫的是作者家鄉(xiāng)浙江卞山，此圖構(gòu)圖繁復，石體空豁，山勢崢嶸，意境深邃....

圖1一1一4)是王蒙山水畫中風格較為獨特的一幅

貌的山水樣式。黃公望的《富春山居圖》(圖1一1一l和圖1一l一2)主要表現(xiàn)杭州附近桐廬一帶富春江邊的景色。一……蕊嚎加粉，書喻娜繆命一森怒李數(shù)豁。、七癮冀纂娜一~鑫版畔級默:瀚房不礴，姨鬢象藻硫赫癱未碧圖卜l一1圖片來自:富春山居圖夕‘黃公望7已四家畫集.天津:天津人民美術(shù)出版社....

圖1一2一5早春圖宋郭熙圖片來自:五代北宋畫集.天津:天津人民美術(shù)出版社，1998.北派山水，如荊浩、范寬等，以江南為代表

這兩處平原都地勢低平開闊，偶見渾圓丘陵。從他現(xiàn)存的作品來看，反映的正是這一類地貌特征，這是他深入觀察體驗大自然、應物感神而神超理得的結(jié)果。他繼承和發(fā)展了晚唐以來水墨山水的技巧，形成了富于個性的造型語一言—蟹爪枝(圖1一2一3)和卷云皺。前者運用變化靈動粗細的墨線，層層分岔和搭接，....

圖1一2一6千里江山圖卷(局部)北宋[希孟圖片來自:五代北宋畫集.天津:天津人民美術(shù)出版社，1998.下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣

如高山少室，非不峭拔也，如高少類者鮮爾�？v有峭拔者，亦多地中，而非地上也。[’“〕他的《早春圖》(見圖1一2一5)以全景式的構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，圖1一2一6千里江山圖卷(局部)北....

本文編號：3896180