19世紀(jì)法國藝術(shù)家讓-弗朗索瓦·米勒,常常被看作一位田園牧歌式的農(nóng)民畫家,但他的很多作品都來自于古代的傳統(tǒng)母題,譬如"拾穗"。舊約《路得記》中的"拾穗者"路得,從17世紀(jì)開始,就被藝術(shù)家反復(fù)描繪。"拾穗"是米勒一生中最重要的主題之一,在長達(dá)30年的歲月中,他創(chuàng)作了包括《收割者的休息》和《拾穗者》在內(nèi)的上百件該主題油畫、素描和版畫。作為一種宗教美德,"拾穗"在古代的日常生活中體現(xiàn)為樂善好施的鄉(xiāng)村慈善行為。然而,伴隨工業(yè)化和現(xiàn)代化的進(jìn)程,資產(chǎn)階級革命席卷而來,舊時代的寧靜被擾亂,鄉(xiāng)村的既有秩序被打破,"拾穗"也被人們重新從階級和財產(chǎn)等角度予以解讀,從而使得米勒這一系列作品不得不面對新的政治審判和社會辯論。

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