延續(xù)千年的宋式花鳥畫格局已完全不能適應(yīng)現(xiàn)代化空間環(huán)境的需求。傳統(tǒng)的花鳥畫樣式以及審美習(xí)慣在哲學(xué)基礎(chǔ)失去后又受到了一次更嚴(yán)重的挑戰(zhàn)與沖擊,并且是一次無法回避和解釋的沖擊。宋代花鳥畫在我們當(dāng)今的花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中的影響依然根深蒂固,甚至其近乎格式化的體用在某些程度上對花鳥畫創(chuàng)新的心理及批評產(chǎn)生著某種意義上的“阻礙”。近年來中國的現(xiàn)代考古事業(yè)有了長足的進展,唐代壁畫以及其他藝術(shù)品的大量發(fā)現(xiàn)將曾經(jīng)是那么模糊甚至是空白的唐代花鳥畫藝術(shù)展現(xiàn)在我們面前,特別是全景式花鳥畫的再發(fā)現(xiàn)與研究為我們妥善地解決花鳥畫創(chuàng)新與適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境能力的問題提供了新的思路和視角,唐代花鳥畫的成就與格式給我們帶來了改良宋代格式花鳥畫的機會與希望。

【文章頁數(shù)】：11 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
SUMMARY
一、引言
二、宋代及后宋代花鳥畫
三、唐代花鳥畫的重光
四、關(guān)于唐代花鳥畫的幾個概念問題
五、唐、宋花鳥畫的比較
六、研究唐代花鳥畫的現(xiàn)實價值
七、結(jié)論
參考文獻(xiàn)



本文編號：3867163