明末清初是個“天崩地解”的時代。爾后,中國封建社會便進入了最后的時期；中國畫發(fā)展出現(xiàn)一個高峰時期,名家輩出,大師林立。大批文人學者不愿改仕清廷,而是以其卓越學識轉向書畫創(chuàng)作,在皖南地區(qū)以漸江為首的新安畫派畫家活動于這一時期。他們的繪畫聞名于畫壇,尤其是漸江的山水畫靜謐而深邃,他的畫面給人安靜,給人清雅,給人堅穩(wěn),又給人適然忘情。 漸江生于明清易祚時期,早年“臣忠子孝”的儒家思想是主導,但隨著抗清失敗之后,道家的思想在他身上開始萌露,在他三十八歲皈依佛門之后,對佛學的體悟漸深,慢慢地真正進入了參禪悟道、醉心翰墨的境界。他的山水畫作品中沒有大片的墨點,沒有過多的皴線。他的思想映襯著他的審美原則,從而形成他的畫面充滿了簡疏、空靈之氣,給人冷與靜的內(nèi)在美感。 漸江的畫筆墨精謹,格局簡約,山石取勢岐峭方硬,林木造型盤弩遒勁,他的《黃山松石》、《梅花軸》作品中那峭峻壁立的巖,那迎霜斗雪、英武不屈的青松和梅樹,婉如作者的化身,體現(xiàn)著“山水人格化”的意境,給人以千年不雕,萬年不朽的藝術感受。漸江的構圖在形式感上還往往帶有一些不規(guī)則的構成美,畫面耐人尋味,暗含裝飾性因素的虛實處理帶來作品中莊重的氣氛,寧...

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 引言
    1.1 國內(nèi)外文獻綜述
    1.2 研究意義與研究方法
    1.3 研究內(nèi)容和創(chuàng)新點
第二章 漸江的生平概述
    2.1 漸江生于多事之秋
    2.2 漸江皈依古航禪師
第三章 漸江山水畫的靜美特征
    3.1 漸江山水畫的空曠幽深的靜美特征
        3.1.1 靜美體現(xiàn)在漸江山水畫空曠簡淡的筆墨中
        3.1.2 靜美體現(xiàn)在漸江山水畫空曠幽深的章法中
        3.1.3 靜美體現(xiàn)在漸江山水畫“人格化”的意境中
    3.2 漸江山水畫靜美特征的根源
        3.2.1 靜美的淵源
        3.2.2 漸江自身的決定性作用
第四章 漸江山水畫藝術的成就與影響
第五章 漸江山水畫的靜美特征對當代中國畫發(fā)展意義
    5.1 漸江山水畫作品的靜寂中蘊藏著生命的力量
    5.2 漸江山水畫章法中的裝飾意味
    5.3 真正繼承了文人畫的正宗衣缽,開創(chuàng)了文人畫新的意境
結語
參考文獻
附錄1
后記



本文編號：3852962