中國傳統(tǒng)山水畫是中國畫下分出最大的一個分支門類,其細(xì)分為青綠山水與水墨山水。傳統(tǒng)山水畫中青綠山水畫得名于其繪制主要使用的傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料,將石青、石綠色作為主要敷色材料繪制的山水畫作品被統(tǒng)稱為青綠山水。青綠山水在廣義上講即為使用石青石綠進(jìn)行敷色的山水畫,狹義上按顏色使用方法區(qū)分,可細(xì)分為大青綠山水、小青綠山水和潑彩青綠山水,如果按照色與墨的關(guān)系來區(qū)分,又可細(xì)分為工筆青綠山水和意筆青綠山水,工筆青綠山水包括勾染法青綠山水和勾皴點染法青綠山水,意筆青綠山水可細(xì)分為沒骨青綠山水和潑彩青綠山水。傳統(tǒng)山水畫中的青綠山水形式發(fā)展于魏晉南北朝時期,在隋代成為獨立繪畫門類,發(fā)展至中唐時期達(dá)到工筆大青綠山水藝術(shù)形態(tài)的鼎盛時期,從中唐開始興起水墨山水繪畫對其產(chǎn)生了不小的沖擊,在這一段時間里是青綠山水與水墨山水的共存時期,隨著北宋水墨山水的進(jìn)一步發(fā)展,青綠山水逐漸消沉,而北宋末年出現(xiàn)了將青綠山水形式與水墨山水技法相結(jié)合的嘗試,此后的青綠山水在文人畫統(tǒng)治下逐漸轉(zhuǎn)型為小青綠山水,即為山水畫隨類賦彩,以墨當(dāng)色,山水畫逐漸“去色彩化”,在元明清時期的青綠山水雖發(fā)展出沒骨等意筆畫法,但均未在文人畫思想下形產(chǎn)生很大的影響...

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 引言
    一、研究課題的學(xué)術(shù)背景及意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究課題的來源
    四、研究的主要內(nèi)容
第二章 發(fā)展演變
    一、簡述青綠山水發(fā)展歷程
        (一)原始萌芽時期
        (二)隋唐鼎盛時期
        (三)宋元復(fù)興時期
        (四)明清傳承時期
        (五)近現(xiàn)代創(chuàng)新時期
    二、演變總結(jié)
        (一)形式發(fā)展變化
        (二)技法發(fā)展變化
        (三)圖式發(fā)展變化
    三、演變原因
        (一)影響發(fā)展的社會因素
        (二)影響畫家的思潮和物質(zhì)條件
第三章 青綠山水的復(fù)興發(fā)展
    一、近現(xiàn)代青綠山水
        (一)張大千
        (二)劉海粟
    二、當(dāng)代青綠山水發(fā)展
        (一)從觀念更新角度
        (二)從材料發(fā)展角度
        (三)從技法探索角度
        (四)當(dāng)代代表人物
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
個人簡歷及在學(xué)期間研究成果
致謝



本文編號：3850544