中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)下分出最大的一個(gè)分支門(mén)類,其細(xì)分為青綠山水與水墨山水。傳統(tǒng)山水畫(huà)中青綠山水畫(huà)得名于其繪制主要使用的傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料,將石青、石綠色作為主要敷色材料繪制的山水畫(huà)作品被統(tǒng)稱為青綠山水。青綠山水在廣義上講即為使用石青石綠進(jìn)行敷色的山水畫(huà),狹義上按顏色使用方法區(qū)分,可細(xì)分為大青綠山水、小青綠山水和潑彩青綠山水,如果按照色與墨的關(guān)系來(lái)區(qū)分,又可細(xì)分為工筆青綠山水和意筆青綠山水,工筆青綠山水包括勾染法青綠山水和勾皴點(diǎn)染法青綠山水,意筆青綠山水可細(xì)分為沒(méi)骨青綠山水和潑彩青綠山水。傳統(tǒng)山水畫(huà)中的青綠山水形式發(fā)展于魏晉南北朝時(shí)期,在隋代成為獨(dú)立繪畫(huà)門(mén)類,發(fā)展至中唐時(shí)期達(dá)到工筆大青綠山水藝術(shù)形態(tài)的鼎盛時(shí)期,從中唐開(kāi)始興起水墨山水繪畫(huà)對(duì)其產(chǎn)生了不小的沖擊,在這一段時(shí)間里是青綠山水與水墨山水的共存時(shí)期,隨著北宋水墨山水的進(jìn)一步發(fā)展,青綠山水逐漸消沉,而北宋末年出現(xiàn)了將青綠山水形式與水墨山水技法相結(jié)合的嘗試,此后的青綠山水在文人畫(huà)統(tǒng)治下逐漸轉(zhuǎn)型為小青綠山水,即為山水畫(huà)隨類賦彩,以墨當(dāng)色,山水畫(huà)逐漸“去色彩化”,在元明清時(shí)期的青綠山水雖發(fā)展出沒(méi)骨等意筆畫(huà)法,但均未在文人畫(huà)思想下形產(chǎn)生很大的影響...

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 引言
    一、研究課題的學(xué)術(shù)背景及意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究課題的來(lái)源
    四、研究的主要內(nèi)容
第二章 發(fā)展演變
    一、簡(jiǎn)述青綠山水發(fā)展歷程
        (一)原始萌芽時(shí)期
        (二)隋唐鼎盛時(shí)期
        (三)宋元復(fù)興時(shí)期
        (四)明清傳承時(shí)期
        (五)近現(xiàn)代創(chuàng)新時(shí)期
    二、演變總結(jié)
        (一)形式發(fā)展變化
        (二)技法發(fā)展變化
        (三)圖式發(fā)展變化
    三、演變?cè)?br>        (一)影響發(fā)展的社會(huì)因素
        (二)影響畫(huà)家的思潮和物質(zhì)條件
第三章 青綠山水的復(fù)興發(fā)展
    一、近現(xiàn)代青綠山水
        (一)張大千
        (二)劉海粟
    二、當(dāng)代青綠山水發(fā)展
        (一)從觀念更新角度
        (二)從材料發(fā)展角度
        (三)從技法探索角度
        (四)當(dāng)代代表人物
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
個(gè)人簡(jiǎn)歷及在學(xué)期間研究成果
致謝



本文編號(hào)：3850544