發(fā)布時(shí)間：2023-08-10 16:45

　　為什么中國畫從色彩斑斕的工筆畫發(fā)展到后來,摒棄了色彩,使很少上色的水墨畫占據(jù)了主流位置,繼而又出現(xiàn)了焦墨山水畫,更是單純的黑白,把水墨畫中的黑白夸張到了極致,好像又回歸了原始狀態(tài)。為什么會(huì)出現(xiàn)這種狀況,究其原因,是因?yàn)橹袊嗽谏鐣?huì)生活習(xí)慣,社會(huì)文化的影響下,形成了“尚黑”的美學(xué)文化。 老子道德經(jīng)云：“玄之又玄,眾妙之門”。道教中的太極,便是分陰陽兩儀,黑白交替運(yùn)行；黑中有白,白中有黑。這也就是玄與素：玄者為黑,素者為白。從古到今漢民族對(duì)黑色一直充滿敬畏,這種敬畏包含著對(duì)黑色在大千世界中的幽深,寂靜和穩(wěn)重,也包含著永恒的思索和向往,黑色一直被人們稱之為正色,色中之王,黑與白可以使兩個(gè)極端的色相相互協(xié)調(diào)。 中華民族崇尚黑色有著悠久的歷史,黑色凝結(jié)并滲透了中國古代哲學(xué)、中國色彩美學(xué)的精髓。所以,在黑色在中國色彩乃至文化中占據(jù)著非常重要的位置。單純的黑色,又會(huì)給人一種神秘深邃的感覺,而焦墨畫的出現(xiàn)和發(fā)展,正是畫家們?cè)谝环N原始古樸的精神體系中去尋找一些永恒的東西。 焦墨技法來源已久,在水墨畫出現(xiàn)以前,很多繪畫都是以單一的濃墨或者焦墨勾勒。字王維創(chuàng)立水墨山水畫以來,墨法便一步步走向完善。特別是到了...

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 本課題研究的理論意義和實(shí)踐意義
    1.2 關(guān)于該課題的研究背景和研究現(xiàn)狀
        1.2.1 研究背景
        1.2.2 研究狀況
    1.3 本文的研究內(nèi)容和你解決的問題
        1.3.1 研究內(nèi)容
        1.3.2 擬解決的問題
第2章 焦墨技法的提出及應(yīng)用
    2.1 焦墨技法的出現(xiàn)
    2.2 焦墨技法在畫面中的應(yīng)用
    2.3 對(duì)焦墨山水畫的把握與實(shí)踐
        2.3.1 焦墨畫的用筆
        2.3.2 焦墨畫的墨相層次
    2.4 焦墨畫的審美
第3章 焦墨山水畫技法的產(chǎn)生和發(fā)展
    3.1 焦墨技法風(fēng)格化的初創(chuàng)者---程邃
        3.1.1 才華橫溢
        3.1.2 以篆刻入畫,“干裂秋風(fēng),潤含春雨”
    3.2 黃賓虹對(duì)焦墨技法的整理與運(yùn)用
        3.2.1 傳統(tǒng)山水畫的集大成者和現(xiàn)代繪畫的開拓者
        3.2.2 對(duì)焦墨畫技法的繼承和發(fā)展
第4章 張仃及現(xiàn)代畫家對(duì)焦墨技法的風(fēng)格化探索
    4.1 畫壇多面手
    4.2 機(jī)緣巧合
    4.3 焦墨畫之路——開一代風(fēng)氣
    4.4 張仃焦墨對(duì)中國畫發(fā)展的意義
    4.5 現(xiàn)代畫家對(duì)焦墨山水技法的研究和探索
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間研究成果



本文編號(hào)：3840867