自20世紀(jì)以來(lái),隨著繪畫材料的不斷發(fā)展及各種藝術(shù)思潮的不斷涌現(xiàn),人們對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)也逐漸提高,傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式已經(jīng)無(wú)法滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作需求,材料介入繪畫成為繪畫語(yǔ)言秩序調(diào)整的必要外部條件。繪畫創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)決定著畫面?zhèn)鬟f的思想,是繪畫語(yǔ)言研究的主要方向,綜合材料繪畫的色彩研究同樣擔(dān)負(fù)著這一重要角色,且當(dāng)代藝術(shù)中材料藝術(shù)的發(fā)展也對(duì)綜合材料繪畫的色彩表現(xiàn)有著不可忽視的作用。從色彩研究角度上講,在綜合材料繪畫中,材料由原本的繪畫載體演變?yōu)槔L畫主體,材料色彩與傳統(tǒng)繪畫色彩體系交叉與錯(cuò)位的部分也必將促使新的色彩表現(xiàn)系統(tǒng)的產(chǎn)生。本文從色彩認(rèn)識(shí)與理論及材料色彩的發(fā)展線索出發(fā),梳理出建立在生理學(xué)、心理學(xué)、物理學(xué)角度之上的中西方傳統(tǒng)繪畫色彩體系,歸納出社會(huì)與科學(xué)技術(shù)發(fā)展前提下的中西方材料色彩的發(fā)展線索,以此作為綜合材料繪畫中色彩表現(xiàn)研究的理論基礎(chǔ);通過(guò)對(duì)中西方綜合材料繪畫大師的作品的分析,從綜合材料繪畫作品中選取具象、抽象、意象等不同風(fēng)格,對(duì)中西方繪畫從傳統(tǒng)色彩體系與材料色彩介入后交叉的部分所形成的審美與價(jià)值判斷的錯(cuò)位做出分析,解讀綜合材料繪畫中的色彩表現(xiàn)對(duì)當(dāng)代繪畫色彩語(yǔ)言秩序與語(yǔ)境的沖擊,總結(jié)出不同...

【文章頁(yè)數(shù)】：74 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 研究選題的背景
    1.2 研究的目的及意義
    1.3 文獻(xiàn)綜述
    1.4 研究的方法
        1.4.1 多學(xué)科綜合研究法
        1.4.2 對(duì)比分析法
        1.4.3 實(shí)踐論證法
        1.4.4 案例分析法
第二章 色彩學(xué)與材料色彩
    2.1 色彩認(rèn)識(shí)與理論發(fā)展
        2.1.1 西方繪畫色彩發(fā)展
        2.1.2 中國(guó)繪畫色彩發(fā)展
    2.2 材料色彩的發(fā)展線索
        2.2.1 西方材料色彩發(fā)展
        2.2.2 中國(guó)材料色彩發(fā)展
第三章 不同綜合材料繪畫色彩表現(xiàn)對(duì)比分析
    3.1 具象性綜合材料繪畫中的色彩表現(xiàn)
    3.2 抽象性綜合材料繪畫中的色彩表現(xiàn)
        3.2.1 色域繪畫
        3.2.2 色與形的關(guān)系
    3.3 意象性綜合材料繪畫中的色彩表現(xiàn)
    3.4 綜合材料繪畫中色彩語(yǔ)言的不同對(duì)應(yīng)關(guān)系
        3.4.1 材料色彩語(yǔ)言
        3.4.2 畫面整體色彩語(yǔ)言
第四章 綜合材料繪畫中的色彩表現(xiàn)
    4.1 綜合材料繪畫中色彩的基本特性
        4.1.1 綜合材料繪畫色彩的獨(dú)特性
        4.1.2 綜合材料繪畫色彩的象征性
        4.1.3 綜合材料繪畫色彩的“三位一體”
        4.1.4 綜合材料繪畫色彩的秩序感
    4.2 綜合材料繪畫中的“色彩精神”
        4.2.1 綜合材料繪畫中色彩的“東方精神”
        4.2.2 綜合材料繪畫中色彩的“反叛精神”
    4.3 綜合材料繪畫中色彩的指向性
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
科研及獲獎(jiǎng)情況
致謝
附件1
附件2



本文編號(hào)：3830196