明代早期山水畫以師承南宋院體畫風(fēng)的浙派為主流,中后期則是以發(fā)展文人畫傳統(tǒng)的吳門畫派和松江畫派為主,吳彬正是生活在明末文人畫稱霸一方的年代。晚明的山水畫風(fēng)大致分為兩類,第一種類型是以董其昌平淡天真為主的主流文人山水畫,第二種類型是受晚明“尚奇”風(fēng)潮之下興起的變異畫風(fēng),代表人物有陳洪綬、丁云鵬、吳彬、崔子忠等人,其中吳彬畫風(fēng)的奇絕更是得到時(shí)人的傳頌,令觀者無不稱奇。本文主要解決以下三個問題。第一,吳彬雖然名噪一時(shí),卻隨著時(shí)間的流逝逐漸被世人淡忘,這其中的緣由何在?第二,在以文人山水畫為主流的晚明畫壇,吳彬是如何建立個人名聲的?第三,吳彬在被塵封數(shù)百年之后,身為中國明代畫家的他,卻率先引起了西方學(xué)者的關(guān)注,這個現(xiàn)象說明了什么?文章分為五個章節(jié),圍繞上述三個問題展開。第一章是對吳彬現(xiàn)有研究的綜述,筆者以研究時(shí)間為線索將與之相關(guān)的國內(nèi)外研究內(nèi)容進(jìn)行剖析并以表格數(shù)據(jù)呈現(xiàn),概括地?cái)⑹霰疚难芯康哪康�、范圍、以及研究的思路并提出文章主要解決的三個問題;第二章是對第一個問題的論述,運(yùn)用了文獻(xiàn)分析法,對明清兩代有關(guān)吳彬文獻(xiàn)進(jìn)行內(nèi)容整合以及量化的對比分析,結(jié)合明清繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)與時(shí)代背景,站在宏觀的角度審視吳...

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章: 引言
    1.1 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.1.1 綜述
        1.1.2 吳彬山水風(fēng)格研究
            1.1.2.1 臺灣及海外研究
            1.1.2.2 大陸期刊中的吳彬山水畫研究
            1.1.2.3 大陸碩士論文中的吳彬山水畫研究
            1.1.2.4 國內(nèi)學(xué)者著作研究
        1.1.3 小結(jié)
    1.2 論文研究的目的、思路與研究的主要內(nèi)容
    1.3 研究的特色與創(chuàng)新之處
    1.4 研究的方法
第二章: 吳彬的專業(yè)性及其不同時(shí)期的影響
    2.1 能力出眾的專業(yè)畫家
        2.1.1 頭角崢嶸,年少有為
        2.1.2 專業(yè)的多元性
        2.1.3 殿試第一的宮廷畫家
    2.2 明清吳彬相關(guān)文獻(xiàn)分析
        2.2.1 明人對吳彬的印象
        2.2.2 清人對吳彬的追憶
    2.3 吳彬的專業(yè)性與明代文人書畫
        2.3.1 出生平凡的中書舍人
        2.3.2 文人階層主宰的明代畫壇
        2.3.3 不入品評的”奇幻山水”
        2.3.4 成也專業(yè)性,敗也專業(yè)性
第三章: 吳彬人奇畫亦奇
    3.1 文獻(xiàn)中對吳彬山水畫的評價(jià)
    3.2 吳彬的奇絕山水
        3.2.1 畫幅的奇絕—巨型而狹長的立軸
        3.2.2 構(gòu)圖的奇絕
        3.2.3 專業(yè)性技能所營造的奇絕
    3.3 奇人吳彬
第四章: 吳彬與晚明風(fēng)尚
    4.1 吳彬奇絕山水畫源流
    4.2 吳彬山水風(fēng)格的強(qiáng)化與互相的選擇
    4.3 吳彬與晚明風(fēng)尚
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄一: 吳彬相關(guān)文獻(xiàn)分析
致謝
個人簡歷、在校期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文



本文編號：3805617