青綠山水作為我國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典樣式之一,在唐宋時期一直居于主導(dǎo)地位,但宋元以后山水畫卻以水墨取勝,崇尚水墨,使青綠山水逐漸失去了山水畫中的主導(dǎo)地位,但這并不是對青綠山水自身獨特魅力和審美價值的否定。仇英就是在崇尚水墨清華的濃厚氛圍中選擇青綠山水的鮮明個案,建立起青綠山水的新典范,讓世人重新意識到青綠山水的獨特魅力與審美價值。仇英的青綠山水有大小青綠之別,大青綠山水妍麗而不失秀雅,小青綠山水兼工帶寫、設(shè)色柔和典雅。藝術(shù)是帶有創(chuàng)造性的精神產(chǎn)物,仇英在追求傳統(tǒng)青綠山水所注重的色彩時更是不忘筆墨語言的表達(dá),在院體嚴(yán)謹(jǐn)勁利的用筆基礎(chǔ)上與文人審美所追求的靈活放逸的筆墨語言相結(jié)合,在沿承傳統(tǒng)與不斷內(nèi)化、發(fā)展的過程中逐步創(chuàng)生出符合自身的繪畫語言,最終形成了精工與文雅并存的雙重審美趣味�；厥壮鹩⒌囊簧�,在獨尊文人畫審美體系中能夠躋身“明四家”之列,從最初的漆匠出身,一路彌補自身文化修養(yǎng)的不足,廣閱博覽,臨仿古跡,使自身逐步具有人文精神,使繪畫作品達(dá)到一定的文人畫高度,其中艱辛想必不會比李白難于上青天的蜀道輕松多少。文章以仇英一生探求的青綠山水為研究對象,首先是對仇英進(jìn)行宏觀、整體的認(rèn)識,以閱讀搜集的資料...

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 仇英與青綠山水
    第一節(jié) 仇英身份的定位
    第二節(jié) 仇英青綠山水繪畫歷程簡述
    第三節(jié) 仇英青綠山水的題材類別
第二章 仇英青綠山水畫的形式語言特點
    第一節(jié) 精妍文雅的色彩
        一、妍麗而不失秀雅的大青綠
        二、設(shè)色柔和典雅的小青綠
    第二節(jié) 縝密精巧的構(gòu)圖
    第三節(jié) 靈活放逸的筆墨傾向
    第四節(jié) 精謹(jǐn)傳神的點景人物
        一、以形寫神
        二、人物形象的隱喻性
第三章 仇英青綠山水畫的意境與審美特點
    第一節(jié) 畫面意境的傳遞
        一、立意的獨特性
        二、虛實相生的造境
        三、“天人合一”的融合之境
    第二節(jié) 個人審美追求的體現(xiàn)
        一、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的審美取向
        二、仙道思想的流露
第四章 仇英青綠山水畫藝術(shù)的影響及啟示
    第一節(jié) 仇英青綠山水對后世的影響
    第二節(jié) 仇英青綠山水對當(dāng)代青綠山水發(fā)展的啟示
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
在校期間相關(guān)成果發(fā)表情況
致謝



本文編號：3795795