傳統(tǒng)文化藝術符號是淌過歷史長河而來的古樸,綜合材料插畫是踏著時代步伐走來的綺麗。表面看來,兩者互不關聯(lián),然而卻又有著千絲萬縷的緣分。新時代背景下,插畫藝術不斷與新的藝術形式及藝術手法交織互融,綜合材料插畫即是其中一種應運而生的新型插畫表現(xiàn)形式。時光荏苒,科技發(fā)展日新月異,隨著技術手段的飛速發(fā)展,各專業(yè)領域之間的學科交叉以及人們意識和思維的不斷變化,涌現(xiàn)出多種藝術形式。插畫作為設計中的重要組成部分之一,同樣衍生了諸多變化,結合材料語言,將插畫創(chuàng)作由單一的二維平面表現(xiàn),通過維度上的轉變來突破原先單一化的視覺效果,使插畫以一種全新、帶有體驗感、交互性、娛樂性的形式展現(xiàn),促進了插畫藝術的再發(fā)展。本文基于藝術符號學理論,通過對納西族文化藝術符號的提取、分析與應用為研究出發(fā)點,以綜合材料插畫為研究對象,以具有神秘色彩、藝術資源豐富的云南省納西族為主要研究區(qū)域,以納西族特有的文化藝術符號在綜合材料插畫中的應用作為主要議題。通過大量的文獻研究和實證分析,總結歸納出綜合材料插畫設計中繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術形式的合理思路及設計方法。

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
1 緒論
    1.1 研究背景及現(xiàn)狀
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.2 研究意義
    1.3 研究方法及技術路線
        1.3.1 研究方法
        1.3.2 技術路線
2 相關概念界定
    2.1 綜合材料插畫
        2.1.1 插畫概念界定
        2.1.2 綜合材料插畫概念界定
    2.2 插畫中的傳統(tǒng)藝術符號
        2.2.1 象征性藝術符號
        2.2.2 圖像性藝術符號
        2.2.3 色彩性藝術符號
    2.3 納西族文化藝術符號
3 綜合材料對插畫表現(xiàn)形式的多元化影響
    3.1 綜合材料插畫的發(fā)展歷程
        3.1.1 綜合材料插畫的萌芽
        3.1.2 插畫創(chuàng)作中材料運用的必然性
    3.2 插畫設計中“多方式·多材料”的發(fā)展趨勢
        3.2.1 綜合材料在插畫中的滲透
        3.2.2 綜合材料插畫的應用范圍
    3.3 材料的多維性在插畫設計中的情感價值取向
        3.3.1 二維平面——廣泛傳播的感知美
        3.3.2 二維半立體——基于互動的體驗美
        3.3.3 三維空間——視覺上的立體展現(xiàn),氛圍上的情感沖擊
4 納西族文化藝術符號的應用
    4.1 納西族藝術符號的簡述
        4.1.1 披星戴月
        4.1.2 東巴繪畫
        4.1.3 東巴文字
        4.1.4 七星紋樣
    4.2 納西族文化藝術符號的提取
        4.2.1 象征性符號提取
        4.2.2 圖像性符號提取
        4.2.3 色彩性符號提取
5 納西族文化藝術符號在綜合材料插畫創(chuàng)作中的應用與展望
    5.1 納西族文化藝術符號的應用手法
        5.1.1 象征性符號的轉換化應用
        5.1.2 圖像性符號的解構化應用
        5.1.3 色彩性符號的保留化應用
    5.2 納西族文化藝術符號應用的問題分析
        5.2.1 民族特色缺失
        5.2.2 傳播手段局限
    5.3 納西族文化藝術符號在綜合材料插畫中的發(fā)展趨勢
        5.3.1 視覺與觸覺兼具
        5.3.2 材料與情節(jié)共鳴
6 畢業(yè)設計
    6.1 畢業(yè)設計——《記·紋》創(chuàng)作構思
    6.2 畢業(yè)設計——《記·紋》制作過程
    6.3 畢業(yè)設計——《記·紋》效果呈現(xiàn)
結論
參考文獻
附錄
致謝
攻讀學位期間發(fā)表的學術成果



本文編號：3745244