近代以來，關(guān)于中國畫的爭論可謂此起彼伏，尤其二十世紀(jì)關(guān)于文人畫的爭論局面的出現(xiàn)，有著歷史、社會、文化的深層思想背景，涉及范圍廣泛，已經(jīng)逐步演化成為中國近現(xiàn)代藝術(shù)文化史中的重要文化現(xiàn)象和文藝思潮。作為近現(xiàn)代中國畫改造的思路——“中西融合”和“借古開今”，從邊緣到主流、為了救國、鞏固和反思、走向多元，討論和研究這兩大改革思路，決非有興趣于派別之爭，而是意在揭示近現(xiàn)代中國繪畫革新的發(fā)展軌跡，對相關(guān)理論問題進(jìn)行描述，由于社會政治環(huán)境的差異，畫家個人知識背景和興趣重心的差別，融合的結(jié)果必然也千差萬別，但是在這千差萬別背后，是否有條線索貫穿始終，支配著融合風(fēng)格的形成與發(fā)展這條線索便是畫家對中西繪畫共性及差異的認(rèn)識，對中西繪畫可能存在的矛盾的處理，概言之，就是畫家如何在不斷地梳理、認(rèn)識中西繪畫差異的過程中找到融合的切入點和突破口。單就時間節(jié)點而言，二十世紀(jì)的百年中國畫史中就有四次較有代表性的大爭論：五四時期新文化時期就中國畫前途的爭論；新中國時期（十七年時期）由于新國畫運動引發(fā)的第二次爭論；改革開放初期的爭鳴局面，此間包括“反傳統(tǒng)”、“危機論”等爭論；世紀(jì)末以來的關(guān)于筆墨的爭論。百年間的幾次爭論，雖...

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 文人畫與中國畫
    第一節(jié) 文人畫的概念
        （一） 文人畫的發(fā)展
        （二） 文人畫的審美特點
    第二節(jié) 中國繪畫的創(chuàng)新歷程
第二章 新文化運動中的現(xiàn)代中國畫
    第一節(jié) 康有為、陳獨秀對明清“文人畫價值”的全面否定
        （一） 康有為——合中西而為畫學(xué)新紀(jì)元
        （二） 陳獨秀——欲立新就必須破舊
    第二節(jié) 陳師曾——對文人畫的再認(rèn)識與傳統(tǒng)的延續(xù)
    第三節(jié) “五四”文人畫論爭的歷史影響
第三章 “十七年”時期的三個方面的爭論
    第一節(jié) 關(guān)于國畫創(chuàng)作與接受遺產(chǎn)問題的討論
        （一） 王遜與邱石冥的論戰(zhàn)
        （二） 爭論引發(fā)的幾種藝術(shù)主張
    第二節(jié) “國畫中‘線’的重要性”的論爭
        （一） 對艾青文章的批判
        （二） “國畫中‘線’的重要性”的討論
    第三節(jié) 由“外”向“內(nèi)”
第四章 二十世紀(jì)末對中國畫的攻擊
    第一節(jié) 復(fù)蘇時期的中國畫
    第二節(jié) 新潮時期的危機論
        （一） 畫壇中的“85 新潮”
        （二） 中國畫“日暮途窮”論
    第三節(jié) 一場耐人尋味的公案
第五章 中國畫的“新”與“舊”引發(fā)的思考
    第一節(jié) 對于傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展
    第二節(jié) 現(xiàn)代中國畫的時代精神
        （一） 題材的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換
        （二） 筆墨技法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換
    第三節(jié) 現(xiàn)代中國畫的現(xiàn)實矛盾及其解決設(shè)想
        （一） 中國畫的孤芳自賞與商業(yè)化
        （二） 多元化引發(fā)的無主流藝術(shù)
結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號：3741360