焦墨技法是中國畫中常見的一種技法,古已有之。對它的運用雖歷史悠久,但在畫面中卻通常止步于“提綱挈領(lǐng)”。到了五代,荊浩“六要”逐漸提升了“墨”的地位,使“墨”成為了中國畫的獨特審美要求后,焦墨的用途又開始繼續(xù)向前演變和發(fā)展,此時的焦墨雖然在畫面中有許多的運用,但卻僅僅只是作為一種技法,并沒有形成風(fēng)格。直到明末清初程邃的出現(xiàn)才第一次將焦墨技法進(jìn)行風(fēng)格化,焦墨技法才得以以獨立的人格精神屹立于中國山水畫壇,成為山水畫的一種新的形式——焦墨山水畫,程邃也因此成為焦墨山水發(fā)展史上的第一位拓荒者。就程邃而言,中國畫的表現(xiàn)手法眾多,他為什么單單選擇了焦墨技法并將其風(fēng)格化呢?其中的原因是復(fù)雜的。從其自身來講,其遺民畫家身份的特質(zhì)、出色的金石篆刻功力和師承關(guān)系是程邃焦墨山水畫形式和風(fēng)格形成基礎(chǔ)和重要內(nèi)因;從時代背景上來說,新安畫派其他畫家的枯筆焦墨作品對程邃焦墨山水畫法的形成也是有重要的啟發(fā)意義的;從美學(xué)淵源來談,這其中包含了歷史悠久、淵源頗深的尚“黑”美學(xué)文化,起源于老子的“淡”的美學(xué)思想的融入,以及明末全民性的尚“奇”審美風(fēng)尚的助燃,這些深刻的美學(xué)淵源不但是程邃焦墨山水畫形成的潛在動因,更揭示了焦墨山... 

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
導(dǎo)言
第一章 焦墨技法的產(chǎn)生與發(fā)展
    第一節(jié) 焦墨技法的出現(xiàn)
    第二節(jié) 焦墨技法在山水畫中的運用
    第三節(jié) 焦墨技法風(fēng)格化的初創(chuàng)者——程邃
第二章 程邃焦墨山水風(fēng)格探源
    第一節(jié) 繪畫風(fēng)格形成的個人原因
        一、師承關(guān)系
        二、紙上山河金石聲
        三、遺民畫家風(fēng)格的影響
    第二節(jié) 時代背景對程邃繪畫風(fēng)格的影響
    第三節(jié) 繪畫風(fēng)格形成的美學(xué)淵源
        一、尚“黑”的美學(xué)文化
        二、“淡”的美學(xué)思想的融入
        三、明末尚“奇”的審美風(fēng)尚
第三章 焦墨技法在程邃焦墨山水畫中的表現(xiàn)
    第一節(jié) 焦墨技法的筆墨特點
        一、焦墨技法的墨法特點
        二、焦墨技法的筆法特點
    第二節(jié) 焦墨技法在程邃焦墨山水畫中的審美表現(xiàn)
        一、干裂秋風(fēng),潤含春澤
        二、荒寂古拙,蒼茫蕭森
        三、碑石古韻,似斷還連
第四章 近代畫家對程邃焦墨山水的繼承與發(fā)展
    第一節(jié) 黃賓虹的發(fā)展
    第二節(jié) 張仃的振興
    第三節(jié) 焦墨技法對中國畫發(fā)展的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況



本文編號：3720386