二十世紀(jì)的中國可謂是諸多文化和藝術(shù)激蕩的時(shí)代,關(guān)良作為極具創(chuàng)新精神的藝術(shù)家,將中國的戲曲藝術(shù)與造型藝術(shù)觀念相結(jié)合,創(chuàng)作出令人耳目一新的又極富現(xiàn)代感的人物畫題材——戲曲人物畫,不僅在試聽藝術(shù)文化中尋求了一個平衡點(diǎn),更是將法古和創(chuàng)新完美融合,在兩種不同的藝術(shù)范疇中使得人物畫走上新境界,促成了藝術(shù)觀念和藝術(shù)技法的革新,給中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)注入新的血液,將寫意畫推上了一個新的高度。關(guān)良的戲曲人物畫中傳達(dá)出來的“輕快”“天真”“樸素”“稚拙”,既似小品,又似元曲,一改前人的大尺幅大局面,在尺寸之間營造了別具一格的天地,在幽默中彰顯真情,在輕快里蘊(yùn)藏妙趣,散發(fā)著獨(dú)特魅力。首先他在人物造型和筆墨上的獨(dú)具匠心,造型不拘規(guī)整,人物的面部和形體塑造在似與不似之間,經(jīng)營位置上也有深入思索,打破固有程式,大膽取舍和創(chuàng)新;其次他注重線條筆墨的節(jié)奏感,體現(xiàn)出了文人畫獨(dú)有的雅致,筆墨和細(xì)節(jié)之處筆筆緊扣人物性格,最大程度保留了戲曲中人物的本來性情和戲曲的故事性。再次,他在人物造型等方面借鑒其他藝術(shù)品類,如皮影戲和敦煌莫高窟的壁畫造型,推陳出新,將諸多藝術(shù)元素為我所用,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)良的藝術(shù)在文化層面是返... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題的意義
    二 研究現(xiàn)狀
    三 創(chuàng)新之處
    四 研究思路和研究方法
第一章 關(guān)良其人及藝術(shù)成就
    第一節(jié) 關(guān)良其人
    第二節(jié) 關(guān)良的藝術(shù)成就
第二章 關(guān)良戲曲人物畫的形成及風(fēng)格特征
    第一節(jié) 戲曲人物畫作品的形成
        一、關(guān)良的戲曲情結(jié)
        二、同時(shí)代畫家對關(guān)良創(chuàng)作的啟迪
    第二節(jié) 關(guān)良戲曲人物畫的創(chuàng)作技巧
        一、經(jīng)營位置的獨(dú)具巧心
        二、畫面中的虛實(shí)相生
        三、關(guān)良畫作中眼神交流
        四、線條筆墨——濃淡之間見童趣
        五、角落里的小物件——細(xì)節(jié)妙處見真情
        六、人物造型對于莫高窟、皮影戲的學(xué)習(xí)和借鑒
第三章 關(guān)良戲曲人物畫的價(jià)值和意義
    第一節(jié) 言盡而意不盡
    第二節(jié) 敢于表現(xiàn)自我的藝術(shù)精神
第四章 關(guān)良對我繪畫的啟發(fā)與影響
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
作者在讀期間科研成果簡介
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]華縣皮影戲國家級傳承人劉華訪談錄[J]. 魏唯一.  文化遺產(chǎn). 2018(05)
[2]關(guān)良的“雙重身份”及其形式語言——20世紀(jì)“傳統(tǒng)”、“現(xiàn)代”的一種認(rèn)知機(jī)制[J]. 杭春曉.  文藝研究. 2017(05)
[3]“留白”的審美功能及其華夏美學(xué)意蘊(yùn)——關(guān)于“藝術(shù)空白中國化”的微觀考察[J]. 劉麗輝,徐俊六.  當(dāng)代文壇. 2012(03)
[4]淺談中國畫語言的藝術(shù)意蘊(yùn)[J]. 陳彥峰.  甘肅高師學(xué)報(bào). 2007(01)
[5]中國畫構(gòu)圖形式對美術(shù)教學(xué)的啟示[J]. 程乃蓮.  山西教育.教育管理. 2006(12)
[6]淺談中國畫的構(gòu)圖特色[J]. 王平.  山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào). 2003(02)
[7]笪重光《畫筌》析論[J]. 鄧喬彬.  江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2001(02)

碩士論文
[1]關(guān)良戲劇水墨人物畫研究[D]. 康帥.河北大學(xué) 2017



本文編號：3637178