20世紀70年代,紐約成為了新的世界藝術(shù)中心,美國現(xiàn)代藝術(shù)迅速席卷全球,各國藝術(shù)家紛紛加入到了以美國抽象式繪畫為首的“國際化”的洪流中。在“國際化”的同時,自身民族文化漸漸被忽視和放棄。在統(tǒng)一的評價標準、統(tǒng)一的藝術(shù)追求之下,世界繪畫藝術(shù)由百花齊放變成了一支獨秀,傳統(tǒng)的架上繪畫被淹沒在歷史洪流里。隨著觀念和行為漸漸走向空洞和淺薄,新表現(xiàn)主義及時出現(xiàn),把畫架、畫布從塵埃里重新拿出來,標志著傳統(tǒng)繪畫的回歸,并引領了藝術(shù)發(fā)展的新方向,為德國繪畫贏得了地位和發(fā)言權(quán)。本文從德國特殊的歷史環(huán)境的民族性格中的理性傳統(tǒng),以及新的繪畫語言角度來看德國新表現(xiàn)主義繪畫特殊的形式感。在創(chuàng)作觀念和技法上,德國藝術(shù)家們表現(xiàn)出了兼收并蓄、拿來主義的態(tài)度。在具象藝術(shù)的基礎上,結(jié)合現(xiàn)代主義風格獨特的表現(xiàn)力,從視覺符號、形象特征、歷史經(jīng)驗、政治行為以及材料技法等不同方面各自進行搬用和綜合、開辟出繪畫中的一個自由的新天地。本文共分三章,第一章對德國新表現(xiàn)主義出現(xiàn)的歷史原因和背景進行分析,使后文的描述與分析更有說服力。第二章主要是通過與德國表現(xiàn)主義和其他新表現(xiàn)主義繪畫的對比,闡述德國新表現(xiàn)主義具有的特殊形式感：德國新表現(xiàn)主義繪... 

【文章來源】：山東師范大學山東省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 德國新表現(xiàn)主義出現(xiàn)的歷史原因和背景
    第一節(jié) 二戰(zhàn)結(jié)束后繪畫中心的轉(zhuǎn)移
    第二節(jié) 繪畫藝術(shù)多元化發(fā)展的要求
第二章 畫家呈現(xiàn)出獨特的精神面貌決定了德國新表現(xiàn)主義繪畫具有特殊的形式感
    第一節(jié) 繪畫世界里的哲學家
    第二節(jié) "新"表現(xiàn)主義
    第三節(jié) "德國樣式"
第三章 德國新表現(xiàn)主義繪畫形式感在畫面上的實現(xiàn)方式
    第一節(jié) 建構(gòu)方式
        一、表達情感的色彩和承載內(nèi)涵的筆觸
        二、線的運用——注重線條的表現(xiàn)力
        三、拿來主義
    第二節(jié) 畫面對主觀情感的表達
        一、真實在于主觀
        二、直覺的表現(xiàn)和悲劇的神話
結(jié)語
注釋
參考文獻
攻讀碩士學位期間學術(shù)成果
致謝
攻讀碩士學位期間部分學術(shù)作品


【參考文獻】：
期刊論文
[1]再次走近伊門多夫[J]. 李曉偉.  美術(shù)觀察. 2002(09)



本文編號：3628613