一百多年前,油畫傳入中國之始也正是中華民族處于水深火熱的民族災(zāi)難之時,以徐悲鴻為代表的寫實(shí)主義順應(yīng)歷史潮流成為了中國油畫發(fā)展的必然選擇。而諳合中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的抒情主義卻走上了一條“為藝術(shù)革命”的艱辛、孤獨(dú)的拓荒之路,但它卻或明或暗地一直伴隨著中國油畫的發(fā)展歷程。經(jīng)過了八十年代中國藝術(shù)對“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的反思及九十年代中國藝術(shù)的理性回歸,現(xiàn)在在油畫創(chuàng)作中既體現(xiàn)傳統(tǒng)性又具有現(xiàn)代性成為了油畫工作者的一種基本共識。在這種語境中,毫無疑問,“寫意”沖出了中國水墨畫的狹小范圍,成為了油畫創(chuàng)作中國化、本土化進(jìn)程中的探索方向。當(dāng)西方藝術(shù)發(fā)展到新表現(xiàn)主義之時,世界宇宙觀存在巨大差異的中西藝術(shù)在這一點(diǎn)上似乎達(dá)到了貫通——寫意。帶有寫意性的油畫成為中西藝術(shù)結(jié)合所誕生的具有優(yōu)良傳統(tǒng)的嬰兒。我們也許會問:他的優(yōu)良傳統(tǒng)來自哪些方面呢?不容置疑,一方面來自中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng),如老莊道教及佛教的影響,另一方面來自于西方藝術(shù)豐富的繪畫語言形式。帶有寫意傾向的油畫創(chuàng)作有著既不同于西方藝術(shù)的面貌,更不同于中國古代繪畫的樣式。他是運(yùn)用中國獨(dú)特審美中的氣韻生動及水墨精神來消化西方藝術(shù)的形式之美,更多的表現(xiàn)為空間的虛象性... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
緒論
1 中國油畫的百年歷程——選擇寫意性方向或?qū)憣?shí)性方向的過
    1.1 中國油畫的引進(jìn)與發(fā)展
    1.2 新畫派在中國的艱難拓荒之路
    1.3 改革后，中國油畫對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的反思
    1.4 九十年代，中國油畫趨向于理性回歸
    1.5 在西方語境的包圍中，中國油畫創(chuàng)作的寫意性傾向
2 中西藝術(shù)在思維方式的巨大差異下將如何走到一起的探討
    2.1 中西藝術(shù)思維方法差異的探討
    2.2 中西藝術(shù)融合之路的探討
3 寫意——中西藝術(shù)融合的一個契點(diǎn)的思考
    3.1 對中西繪畫領(lǐng)域中所涉及的“寫意性”分析
        3.1.1 “寫意”概念
        3.1.2 中西繪畫領(lǐng)域中的“寫意性”分析
    3.2 中國油畫創(chuàng)作寫意性傾向的可能性與必然性分析
        3.2.1 可能性：西方藝術(shù)的回到傳統(tǒng)
        3.2.2 必然性：中國傳統(tǒng)文化的影響
4 寫意性油畫表現(xiàn)性的探討
    4.1 寫意性油畫空間的虛象性
    4.2、 寫意性油畫色彩的直觀性
    4.3、 寫意性油畫的“筆墨”韻味
    4.4 寫意性油畫所表現(xiàn)的形式之美
    4.5 造型的單純化
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]意象油畫及油畫民族化思考[J]. 王林.  文藝研究. 2005(08)
[2]小議印象派和中國油畫[J]. 俞曉夫.  美術(shù). 2005(02)



本文編號：3607356