宋元時(shí)期是中國(guó)繪畫史上的鼎盛時(shí)期,也是中國(guó)繪畫史上一個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn),這個(gè)時(shí)期的花鳥(niǎo)畫在工筆寫實(shí)與水墨寫意兩方面都取得了巨大成就,開(kāi)始了中國(guó)花鳥(niǎo)畫歷史中,由以宮廷寫實(shí)為主的花鳥(niǎo)畫面貌,轉(zhuǎn)向以文人寫意為主的花鳥(niǎo)畫格局。在這個(gè)轉(zhuǎn)換過(guò)程中,中國(guó)花鳥(niǎo)畫整體風(fēng)格更加明顯地加速走向?qū)懸饣?其風(fēng)格面貌的發(fā)展方向及美學(xué)品格也隨之發(fā)生了較大的改變,文人的繪畫審美旨趣日見(jiàn)突出,逐漸完成了從“寫實(shí)”畫風(fēng)向“寫意”畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的過(guò)程,元代也成為“文人畫”發(fā)展的高峰期。在中國(guó)花鳥(niǎo)畫發(fā)展史上,從繪畫的技術(shù)上來(lái)看,宋代一直被認(rèn)為是發(fā)展的高峰期,這時(shí)的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格工整細(xì)致,色彩富麗堂皇,不論從繪畫的技巧上,還是在對(duì)形體、色彩的把握上都較畫面清新淡雅的元代“文人畫”更為完善;然而,如果從繪畫的藝術(shù)精神層面來(lái)分析,結(jié)果就大相徑庭了。宋代時(shí)期的花鳥(niǎo)畫主要功能是為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的,反映了重形尚功的意愿,畫面尚工細(xì)富麗,畫家個(gè)人主觀意識(shí)還是隱蔽于形象之后的,畫面主要是靠生動(dòng)逼真取勝。然而到了元代,花鳥(niǎo)畫的審美特色就逐漸顯出不同于宋時(shí)的變化。由于當(dāng)時(shí)漢族知識(shí)分子處于蒙古族統(tǒng)治時(shí)期,特殊的民族政策使他們備受民族壓迫和歧視。在這樣的情況之... 

【文章來(lái)源】：新疆師范大學(xué)新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

們熟知的《枇杷山鳥(niǎo)圖》、《果熟來(lái)禽家吳炳，《圖繪寶鑒》評(píng)其畫：“寫生

）熟練地運(yùn)用了行、草書法的用筆，在

就是力圖擺脫對(duì)于形似的刻意追求。這有一定的代表性和影響。前啟后的領(lǐng)軍人物是趙孟頫，他的花鳥(niǎo)竹石畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入書法用筆。其花鳥(niǎo)畫風(fēng)格有豪放疏林秀石圖》（圖 3-2）中的石及枯樹(shù)干全用飛白寫出，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]宋代折枝花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖程式[J]. 謝子靜.  新美術(shù). 2007(05)
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[3]工筆花鳥(niǎo)畫與宣和畫風(fēng)[J]. 高麗麗.  美與時(shí)代. 2007(08)
[4]宋元花鳥(niǎo)畫藝術(shù)特色及嬗變論綱[J]. 侯穎慧.  國(guó)畫家. 2007(03)
[5]淺談寫意花鳥(niǎo)創(chuàng)作[J]. 許林.  美術(shù)大觀. 2006(09)
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