自傳統(tǒng)的油畫藝術形式進入19世紀以來,受到了現(xiàn)代藝術的碰撞,在現(xiàn)代藝術觀念促使下,需要新的藝術材料與之相適應。于是綜合材料運用于油畫的藝術家如雨后春筍般出現(xiàn),如基弗、畢加索、杜尚、塔皮埃斯都是當代綜合材料運用于油畫中的代表人物。他們以創(chuàng)新和突破性的理念,擺脫了傳統(tǒng)油畫材料與媒介的束縛,極力地去尋求、探索新的繪畫語言與材料、綜合材料運用于油畫的新樣式,擴展了人們視覺欣賞的空間,也為傳統(tǒng)油畫帶來了富有時代意義的全新的能滿足自我藝術需求與情感寄托的藝術表現(xiàn)手法。本文通過綜合材料概述,綜合材料在當代油畫創(chuàng)作中的運用,以及綜合材料運用于油畫中的意義的論述,以展現(xiàn)綜合材料在油畫中的現(xiàn)實意義。提醒畫家站在時代的前列以多元的角度,來尋求新的材料為藝術樣式服務。油畫從西方傳來,經(jīng)過幾代中國藝術家的研究與發(fā)展,成為表述中國文化主題和表達中國思想觀念的視覺載體,更成為表現(xiàn)中國畫家文化情懷的語言,而繪畫語言的多元化、綜合化是當今藝術時代的風向標。綜合材料介入油畫的表現(xiàn)手法在當今藝術界表現(xiàn)的尤為突出,它將新的元素和創(chuàng)作表現(xiàn)語言帶入到中國油畫發(fā)展中。 

【文章來源】：遼寧師范大學遼寧省

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《紅荷濕地記憶》張元

綜合材料在當代油畫創(chuàng)作中的運用，使當代油畫創(chuàng)作的形式語言更加多樣化和綜合化。對于綜合材料的探索和開拓，擺脫了傳統(tǒng)油畫的單一的表現(xiàn)方法，推動了現(xiàn)代油畫藝術思維的不斷發(fā)展和演變，同時為當代油畫藝術家開拓了新的創(chuàng)作靈感與思路。（一）綜合材料在國內(nèi)油畫創(chuàng)作中的運用油畫在明代萬歷年間隨傳教士利瑪竇帶入中國，國人才開始了解西方的油畫，隨著民間藝人對于西方傳教士油畫技法的學習，油畫藝術在中國的發(fā)展拉開了序幕。嚴格的說，中國油畫只有百年歷史，因為在二十世紀之前，雖然油畫出現(xiàn)在中國的藝術界，但是畫家多是學徒，所學習的主要內(nèi)容是技能，而并非是理論�！拔覀兗藿舆^來的枝，不應只是一味的想結出西方的果，而是應致力于開出中國的花”。[3]在這一時代背景下，中國的綜合材料開始介入于油畫的創(chuàng)作中，并涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的畫家。如張元、許江、鄭峰等，他們在不斷的研究繪畫材料、學習和引進西方傳統(tǒng)油畫的基礎上，不斷的弘揚民族文化，并創(chuàng)作了許多綜合材料運用于油畫的佳作。

油畫的媒介、顏料、技法均是源自西方的，但是作為綜合材料的情感完全是西方發(fā)明的。就中國現(xiàn)代油畫藝術領域來講，加入有中國元素油畫這種“嫁接西方的枝”，成功開出“開出中國的花”，這也能進的表現(xiàn)語言。張元借助綜合材料在油畫中的運用和坦培拉繪畫的結合語言探索得到了極大的拓展。坦培拉材料是油和水的混合介質(zhì)，具有時自身又具有特殊的材質(zhì)美感。在不斷地把坦培拉和更多的材料混合步實驗和探索繪畫語言的多重效果和深化拓展的可能性。在張元二十創(chuàng)作的《秋韻》（圖 2-2）和《紅河濕地的記憶》（圖 2-1）系列作品用綜合材料進行新探索的步伐，而近乎抽象性的畫面形式語言已經(jīng)和風格完全切斷了聯(lián)系，從這里也清晰地展露出張元勇于進行藝術探索。[4]材料在中國油畫創(chuàng)作中的運用始于二十世紀八十年代末。從剛開始的與演變，而后繪畫思維的提升與轉(zhuǎn)變，直到綜合材料在國內(nèi)油畫創(chuàng)作展，它不僅開拓了中國油畫家的想象力和創(chuàng)造力，也是中國油畫樣式

【參考文獻】：
期刊論文
[1]直指心靈的歸途——讀張元綜合材料繪畫的語言意象[J]. 宛少軍.  中國油畫. 2017(03)
[2]淺談具象油畫中畫面的完整性[J]. 劉文沫.  美術大觀. 2017(01)
[3]綜合材料繪畫——M系列創(chuàng)作漫談[J]. 張淼.  藝術科技. 2016(10)
[4]中國油畫怎么辦——中國油畫百年反思[J].   藝術探索. 1999(03)

碩士論文
[1]論現(xiàn)代油畫繪畫作品中罩染技法體現(xiàn)的藝術美[D]. 魏檸憶.華南理工大學 2014



本文編號：3599393