愛德華多·納蘭霍的繪畫研究
發(fā)布時間：2022-01-20 16:05
愛德華多·納蘭霍是西班牙畫壇超現(xiàn)實主義代表人物,潛意識影響下的魔幻場景是納蘭霍繪畫的典型標志之一。納蘭霍在探索超現(xiàn)實主義繪畫道路的同時,在傳統(tǒng)的具象寫實領(lǐng)域也取得新的突破。19世紀末20世紀初,藝術(shù)主要趨勢是藝術(shù)的多元化,新藝術(shù)、立體主義、抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)盛行,使傳統(tǒng)藝術(shù)家及一般觀眾茫然無措。但那段時期最輝煌的成就莫過于粉碎了文藝復興時期以來架上繪畫與錯覺主義的霸權(quán),打破了各流派之間僵化的分割,恢復了藝術(shù)的自由,使藝術(shù)獲得了新的生命。本文主要分為四個部分對愛德華多·納蘭霍的藝術(shù)語言進行闡述。第一部分對20世紀歐洲畫壇的發(fā)展形勢進行概述,法國巴黎作為歐洲藝術(shù)思潮交匯融合的中心,西班牙的藝術(shù)風格也受到其中各流前衛(wèi)派思想的影響。納蘭霍的早期的藝術(shù)探索為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作提供了堅實的具象表現(xiàn)基礎(chǔ)。作為當代最出色的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家來說,從小成長的生活環(huán)境奠定了納蘭霍懷舊的藝術(shù)基調(diào),第二部分和第三部分作為本文研究的重點章節(jié)。第二部分簡要分析了意識、潛意識在創(chuàng)作中起到的思維導向作用,以及潛意識影響下的超現(xiàn)實主義思維對納蘭霍的影響。納蘭霍的創(chuàng)作中充滿魔幻場景、時空交錯的表達以及荒謬的假象呈現(xiàn),這種獨特...
【文章來源】：陜西師范大學陜西省 211工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：45 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖２－１－２愛德華多？納蘭霍〈〈、注目??是并?ｉ隹也納〉〉油畫，?８１＊６０ｃｍ，?２００５?年??了
蘭霍繪Ｍ表達出的藝術(shù)內(nèi)涵。納蘭霍所創(chuàng)造的藝術(shù)風格之所以令人難忘、心潮澎湃，上要在十他對客觀事物征、形狀、空間、色彩等等因素的精妙構(gòu)及對所描繪的客觀事物獨有的觀看視角。非必然地內(nèi)涵于這些要素中的東西被消除《注目維也納》（圖２－１－２）這幅作品打破采用不完整的窗戶構(gòu)圖布局，路面上的每點集中在窗戶上出現(xiàn)的唯——只飽含淚固定它或者得到其回應(yīng)。也許這是畫家將意識下一個夢境的體現(xiàn)，玻璃的反射使眼淡不過的窗外風景帶入到超現(xiàn)實元素的氛藝術(shù)家本人對社會、對歷史、對災(zāi)難后恐維也納》與瑪格麗特的《錯誤的鏡子》（圖瑪格麗特表現(xiàn)了凝視的極致，你看到的眼
納蘭霍所創(chuàng)造的藝術(shù)風格之所以令人過Ｒ??難忘、心潮澎湃，上要在十他對客觀事物外在特??征、形狀、空間、色彩等等因素的精妙構(gòu)想，以圖２－１－２愛德華多？納蘭霍〈〈、注目??及對所描繪的客觀事物獨有的觀看視角。于是并?ｉ隹也納〉〉油畫，?８１＊６０ｃｍ，?２００５?年??非必然地內(nèi)涵于這些要素中的東西被消除了。??《注目維也納》（圖２－１－２）這幅作品打破傳統(tǒng)寫實風景所描繪的窗外景觀，近景處??采用不完整的窗戶構(gòu)圖布局，路面上的每一把椅子都刻畫的細致入微。畫面的焦??點集中在窗戶上出現(xiàn)的唯——只飽含淚水的眼睛，凝視意味著你的目光，嘗試著??固定它或者得到其回應(yīng)。也許這是畫家將自己的眼睛轉(zhuǎn)移到了畫面中，是畫家潛??意識下一個夢境的體現(xiàn)，玻璃的反射使眼淚的光感反射得更加靈動，將一幅再平??淡不過的窗外風景帶入到超現(xiàn)實元素的氛圍之中，畫面中靜逸朦朧的場景映射出??藝術(shù)家本人對社會、對歷史、對災(zāi)難后恐懼焦慮的人生所流露出的深思。《矚目??維也納》與瑪格麗特的《錯誤的鏡子》（圖２－１－３）帶來的視覺感受有著相同之處。??瑪格麗特表現(xiàn)了凝視的極致
【參考文獻】：
期刊論文
[1]納蘭霍:活著就不放棄現(xiàn)實主義表達[J]. 張鴻賓. 收藏. 2016(15)
[2]納蘭霍對中國現(xiàn)代具象藝術(shù)的影響[J]. 田偉. 河南科技學院學報. 2010(11)
[3]當代藝術(shù)家專訪——徐芒耀訪談錄[J]. 銀小賓,李建春,荊菲. 湖北美術(shù)學院學報. 2009(01)
碩士論文
[1]淺析愛德華多·納蘭霍的超現(xiàn)實繪畫在當代藝術(shù)中的呈現(xiàn)原理[D]. 肖升陽.四川美術(shù)學院 2016
[2]中國當代油畫中的超現(xiàn)實主義繪畫語言分析[D]. 曹小芮.西北民族大學 2016
[3]從具象寫實到具象重構(gòu)[D]. 陳峰.山東師范大學 2010
[4]靜逸的意象[D]. 田偉.首都師范大學 2009
本文編號：3599123
【文章來源】：陜西師范大學陜西省 211工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：45 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖２－１－２愛德華多？納蘭霍〈〈、注目??是并?ｉ隹也納〉〉油畫，?８１＊６０ｃｍ，?２００５?年??了
蘭霍繪Ｍ表達出的藝術(shù)內(nèi)涵。納蘭霍所創(chuàng)造的藝術(shù)風格之所以令人難忘、心潮澎湃，上要在十他對客觀事物征、形狀、空間、色彩等等因素的精妙構(gòu)及對所描繪的客觀事物獨有的觀看視角。非必然地內(nèi)涵于這些要素中的東西被消除《注目維也納》（圖２－１－２）這幅作品打破采用不完整的窗戶構(gòu)圖布局，路面上的每點集中在窗戶上出現(xiàn)的唯——只飽含淚固定它或者得到其回應(yīng)。也許這是畫家將意識下一個夢境的體現(xiàn)，玻璃的反射使眼淡不過的窗外風景帶入到超現(xiàn)實元素的氛藝術(shù)家本人對社會、對歷史、對災(zāi)難后恐維也納》與瑪格麗特的《錯誤的鏡子》（圖瑪格麗特表現(xiàn)了凝視的極致，你看到的眼
納蘭霍所創(chuàng)造的藝術(shù)風格之所以令人過Ｒ??難忘、心潮澎湃，上要在十他對客觀事物外在特??征、形狀、空間、色彩等等因素的精妙構(gòu)想，以圖２－１－２愛德華多？納蘭霍〈〈、注目??及對所描繪的客觀事物獨有的觀看視角。于是并?ｉ隹也納〉〉油畫，?８１＊６０ｃｍ，?２００５?年??非必然地內(nèi)涵于這些要素中的東西被消除了。??《注目維也納》（圖２－１－２）這幅作品打破傳統(tǒng)寫實風景所描繪的窗外景觀，近景處??采用不完整的窗戶構(gòu)圖布局，路面上的每一把椅子都刻畫的細致入微。畫面的焦??點集中在窗戶上出現(xiàn)的唯——只飽含淚水的眼睛，凝視意味著你的目光，嘗試著??固定它或者得到其回應(yīng)。也許這是畫家將自己的眼睛轉(zhuǎn)移到了畫面中，是畫家潛??意識下一個夢境的體現(xiàn)，玻璃的反射使眼淚的光感反射得更加靈動，將一幅再平??淡不過的窗外風景帶入到超現(xiàn)實元素的氛圍之中，畫面中靜逸朦朧的場景映射出??藝術(shù)家本人對社會、對歷史、對災(zāi)難后恐懼焦慮的人生所流露出的深思。《矚目??維也納》與瑪格麗特的《錯誤的鏡子》（圖２－１－３）帶來的視覺感受有著相同之處。??瑪格麗特表現(xiàn)了凝視的極致
【參考文獻】：
期刊論文
[1]納蘭霍:活著就不放棄現(xiàn)實主義表達[J]. 張鴻賓. 收藏. 2016(15)
[2]納蘭霍對中國現(xiàn)代具象藝術(shù)的影響[J]. 田偉. 河南科技學院學報. 2010(11)
[3]當代藝術(shù)家專訪——徐芒耀訪談錄[J]. 銀小賓,李建春,荊菲. 湖北美術(shù)學院學報. 2009(01)
碩士論文
[1]淺析愛德華多·納蘭霍的超現(xiàn)實繪畫在當代藝術(shù)中的呈現(xiàn)原理[D]. 肖升陽.四川美術(shù)學院 2016
[2]中國當代油畫中的超現(xiàn)實主義繪畫語言分析[D]. 曹小芮.西北民族大學 2016
[3]從具象寫實到具象重構(gòu)[D]. 陳峰.山東師范大學 2010
[4]靜逸的意象[D]. 田偉.首都師范大學 2009
本文編號：3599123
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