80年代的中國抽象油畫可以分為三個(gè)層面來理解:藝術(shù)家對(duì)中西文化矛盾的焦慮;抽象油畫語言的實(shí)驗(yàn);以及’85美術(shù)新潮對(duì)抽象油畫的影響。當(dāng)畫家們面對(duì)變革時(shí)代的挑戰(zhàn),他們?nèi)绾稳セ貞?yīng),又怎樣參與并改寫了中國藝術(shù)的歷史,這是一個(gè)值得深入研究的課題。本文欲通過對(duì)80年代中國抽象油畫家的個(gè)人史、主要作品以及他們所處時(shí)代情境的分析考索,達(dá)成對(duì)該時(shí)代中國抽象油畫藝術(shù)的深入認(rèn)知。 

【文章來源】：四川師范大學(xué)四川省

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《滂沱》系列，布面油彩，每幅均約54×38cm，1978

某橄螅??械囊磺行蝸罌?急淶媚：???羌崆坑辛Φ牡恪⑾摺?面，或柔和或沉郁的色調(diào)，暗示著他并不平靜的心靈。他早期接近印象派、野獸派的風(fēng)格已然蛻去，一種全然屬于自己的風(fēng)格樹立起來。這一時(shí)期的代表作當(dāng)屬①出自“吳大羽文獻(xiàn)展:被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星”導(dǎo)語.北京,2015.②閔希文.心靈的徹悟——憶中國油畫一代墾荒者吳大羽[J].上海油畫雕塑院編,吳大羽[M].上海:上海教育出版社,2003:14.③詳見[俄]康定斯基,論藝術(shù)里的精神[M].成都:四川美術(shù)出版社,1986.圖3.2《滂沱》系列，布面油彩，每幅均約54×38cm，1978圖3.1《菊花》，布面油畫，45.5×25cm，1959

.1），但他已經(jīng)有意識(shí)地用中國的青銅器、山水符號(hào)等來代替模仿對(duì)象中點(diǎn)、線、肌理。1957是趙無極的趙無極的分水嶺，美國抽象表現(xiàn)主義和中國國畫大師張大千給他帶來了新的靈感。于是他放棄了克利符號(hào)式的抽象主義，轉(zhuǎn)向了抒發(fā)意氣、豪放不羈的“狂草時(shí)期”。揮灑情緒當(dāng)然需要更大尺幅的支撐，他開始在大畫布上揮毫潑墨，直到1970年他的妻子生玻這對(duì)于趙無極而言是個(gè)沉痛苦悶的時(shí)期，他重新回到傳統(tǒng)的東方世界——在宣紙上畫起了國畫。但這一時(shí)期，他為世人所知的個(gè)人語言尚未確立，還處于“半生熟”的狀態(tài)。70年代他回圖4.1《巴黎圣母院》，布面油彩，54.5×66cm，1953

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3559801