媒介是一切繪畫作品產(chǎn)生的基礎(chǔ),因此水彩畫的媒介決定了水彩畫的面貌。作為水彩畫的媒介,主要分為依托物、媒介劑和顏料。藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和變化促使了藝術(shù)的發(fā)展。我們可以把藝術(shù)總結(jié)出一條規(guī)律:任何可以單獨呈現(xiàn)的畫種,它的工具材料、媒介技法、操作方法以及審美文化,都會因為時代的發(fā)展而改變�？v觀中國水彩畫的發(fā)展歷程,水彩畫隨著時代不斷地發(fā)展與更新,同時媒介材料也在不斷地更新與變化。媒介材料的更新會推動水彩畫的發(fā)展,而水彩畫為了順應(yīng)時代的發(fā)展則促進了媒介材料的變化與改進,二者相輔相成不斷促進。自水彩畫從西方傳入中國以來,通過中國水彩畫家的不斷探索與努力,水彩畫被賦予了中國特色,形成了自己特有的風貌。這得益于當今多元化又包容的藝術(shù)氛圍,同時一批藝術(shù)家的不斷嘗試與創(chuàng)新,也形成了水彩畫多樣化的風格。傳統(tǒng)的水彩畫是以水、水彩紙、透明顏料、阿拉伯樹膠、牛膽汁為主要媒介來作畫。但是由于水彩畫具有透明,覆蓋力較弱的特點,在刻畫細節(jié)與描繪較為厚重的畫面效果時有一定的難度。這樣的原因?qū)е铝水嫾覀冮_始嘗試加入不同的媒介材料來增加水彩畫的表現(xiàn)力。在水彩畫中嘗試加入其他不同的媒介材料,創(chuàng)造出不同的畫面表現(xiàn)效果,形成不同的視覺... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《百駿圖》郎世寧

而之后的洋務(wù)運動以及戊戌維新的失敗，此時西學(xué)東漸對中國產(chǎn)生了很大的影響。通過中國留學(xué)生去西方學(xué)習，他們直接出西方繪畫。比如當時的李鐵夫、李叔同、留學(xué)。其中李鐵夫?qū)W習了扎實的西方繪畫中融入了中國畫的材料與元素，為后來中受了良好的中國傳統(tǒng)教育與藝術(shù)熏陶，技法，為之后的個人繪畫風格奠定了基畫在中國的發(fā)展歷史，也是異域文化發(fā)使西方水彩畫具有中國魅力的道路上堅媒介材料，為日后我們的“中國水彩”產(chǎn))便是與中國畫媒介材料相結(jié)合的水彩畫

他在 圖 3-3 《石板潭》 李鐵夫媒介材料，在不破壞水彩畫的自身特色的但并不是為了刻意追求新穎的畫面效果。影響。畫會和新型的美術(shù)學(xué)院開始建立，五四運學(xué)院里面任教。西畫運動開始興起，水彩期及之后出現(xiàn)了一批極具影響力的畫家，他們對不同的媒介材料的運用也為后來，其中就有國立藝術(shù)院。1928 年國立藝建立初期把西畫與中國畫共同歸為繪畫

【參考文獻】：
期刊論文
[1]紙本水彩的承載力[J]. 白露洋.  湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2014(04)
[2]水彩畫獨特的審美價值和審美趣味[J]. 白露洋.  科教導(dǎo)刊(中旬刊). 2014(08)
[3]材料介入當代藝術(shù)[J]. 李曙光.  藝術(shù).生活. 2010(01)
[4]媒介與創(chuàng)新——小議水彩畫材料創(chuàng)新[J]. 孫寧.  美術(shù)研究. 2008(01)
[5]小議水彩材料的變遷和發(fā)展[J]. 曾超.  湖北師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2007(02)
[6]淺談水彩工具、材料的綜合運用[J]. 鄒建敏.  美與時代. 2006(07)

碩士論文
[1]輔助媒介對水彩畫本體語言的影響[D]. 羅璇.湖北美術(shù)學(xué)院 2015
[2]水彩創(chuàng)作的綜合材料介入與精神審美研究[D]. 董雯靜.哈爾濱師范大學(xué) 2014
[3]中國水彩畫特殊技法發(fā)展過程探析[D]. 王志強.西安美術(shù)學(xué)院 2013
[4]李鐵夫生平及其水彩藝術(shù)研究[D]. 彭芝蓉.湖南科技大學(xué) 2011
[5]水彩畫材料語言探索與比較[D]. 范海萍.中南大學(xué) 2011
[6]試論水彩畫材料的演變對創(chuàng)作的影響[D]. 王喬喬.西安美術(shù)學(xué)院 2008



本文編號：3549157