藝術(shù)史學(xué)家瑪莉特·韋斯特曼注重將人類學(xué)方法作為觀看的方式,從社會語境中充分理解荷蘭文化與藝術(shù)。她從藝術(shù)史到社會史,再從物質(zhì)文化到結(jié)構(gòu)主義人類學(xué),通過圖像觀看荷蘭社會的表征隱喻所在;她將作品置于城市空間之中,關(guān)聯(lián)政治、經(jīng)濟(jì)及宗教環(huán)境中去想象與談?wù)?她從人物畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、圣經(jīng)題材畫及神話題材畫中的故事與豐富寓意,觀看17世紀(jì)荷蘭繪畫中的現(xiàn)實主義與現(xiàn)代性。韋斯特曼以一種不同于以往歐洲視角的藝術(shù)史研究方法,即采用藝術(shù)人類學(xué)方法進(jìn)入圖像學(xué)研究,最終通過尋找圖像與荷蘭市民生活之間的層層關(guān)聯(lián),呈現(xiàn)出17世紀(jì)荷蘭黃金時代的"風(fēng)景"表征。 

【文章來源】：美術(shù). 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
引言
一、在“此”風(fēng)生水起的匯聚：藝術(shù)史與人類學(xué)的交織與分歧
二、荷蘭繪畫史“風(fēng)景”：荷蘭的黃金時代
三、奢華的表征：倫勃朗時代荷蘭室內(nèi)裝飾隱喻
四、隱藏的戲劇性：楊·斯滕圖像學(xué)分析
結(jié)語



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