發(fā)布時(shí)間：2021-11-23 16:15

　　在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論中,工筆和寫意總是兩個(gè)對(duì)舉的概念。前者用筆精謹(jǐn)細(xì)致,力求逼真地再現(xiàn)繪畫對(duì)象的肌理、風(fēng)貌;而后者用筆灑脫,主張遺貌取神,直接抒發(fā)畫家對(duì)于所繪對(duì)象精神氣質(zhì)的理解和感受。這兩種類型的繪畫圍繞自身的審美理想和表現(xiàn)訴求,在長(zhǎng)期歷史發(fā)展總分別形成了完善的技法體系,成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫史上雙峰對(duì)峙的兩大陣營(yíng)。然而,自從西洋繪畫技法逐漸傳入我國(guó)并與民族傳統(tǒng)的繪畫技法體系形成有機(jī)的融合以來(lái),中國(guó)的工筆畫尤其是工筆人物畫卻越來(lái)越呈現(xiàn)出了寫意性。這在我國(guó)當(dāng)代畫家所創(chuàng)作的工筆人物畫當(dāng)中表現(xiàn)得尤為明顯。值得注意的是,當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫表現(xiàn)出的寫意,并不是傳統(tǒng)意義上將工筆、寫意兩種技法類型融為一體所造成的兼工帶寫,而是以中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的文化精神和審美理想為導(dǎo)向,對(duì)西洋繪畫技法進(jìn)行辯證、揚(yáng)棄地取舍與利用之后,所形成的一種能夠充分彰顯畫家內(nèi)在精神氣質(zhì)及其藝術(shù)個(gè)性的創(chuàng)作價(jià)值取向。圍繞這種寫意的價(jià)值取向,中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫正在構(gòu)建起全新的創(chuàng)作技法體系。因此,筆者選取當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫創(chuàng)作中的寫意性作為研究對(duì)象,擬依托對(duì)于當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作案例的藝術(shù)特征分析,來(lái)深入探尋造成中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫寫意性的原因,并展... 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：39 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

何家英《麗人百合》為，對(duì)于當(dāng)代的工筆人物畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)和創(chuàng)新任何一個(gè)因素都不能丟棄，他也身體力行地在自身的繪畫創(chuàng)作中，努力尋找中西方繪畫技法中的契合點(diǎn)，使二者能夠更好的融合

圖 2 李傳真 《手指》 這幅作品中，我們可以看到鮮艷亮麗的，具有時(shí)尚氣息的發(fā)型，以及現(xiàn)代女性不展現(xiàn)出了現(xiàn)代都市女性特有的時(shí)尚和中極少使用的紫紅色調(diào)作為背景，但卻代都市女性充滿活力的精神氣質(zhì)。①

圖 3 鄭慶余 《心事》 在使中西審美情趣表達(dá)的區(qū)別愈發(fā)模糊。究其實(shí)質(zhì)，在追求寫理念二者是相同的。因此當(dāng)代的中國(guó)工筆人物畫家就具有的、有形有色的具體的繪畫形象，以更真實(shí)的表現(xiàn)來(lái)反映感受和情感。①第二節(jié) 崇尚個(gè)性是藝術(shù)的時(shí)代思潮當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫更趨向于寫意性的另一個(gè)重要的個(gè)性的時(shí)代思潮，影響了傳統(tǒng)繪畫隨著時(shí)代而進(jìn)行變革。時(shí)追求傳統(tǒng)的中庸，個(gè)性化的生活方式成為典型的時(shí)代特征畫法和流派都具有“語(yǔ)言自覺”的身份。對(duì)于當(dāng)代中國(guó)工化的繪畫思維和技巧，特別有利于形成自身特有的繪畫語(yǔ)家的必然追求。在創(chuàng)作實(shí)踐中，不論是西方的油畫、還是日

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]關(guān)于當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的思考[J]. 曾元昕.  知識(shí)窗(教師版). 2016(02)
[4]試論中國(guó)繪畫之“寫意精神”[J]. 呂祥,楊紹清.  藝術(shù)教育. 2016(02)
[5]淺談中國(guó)畫的基本特點(diǎn)[J]. 韓士海.  大連干部學(xué)刊. 2013(04)
[6]人物動(dòng)態(tài)畫 筆到意到兼工帶寫[J].   重慶與世界. 2012(11)
[7]從鄭慶余的視角看時(shí)光主題在工筆人物畫中的表現(xiàn)[J]. 劉媛.  數(shù)位時(shí)尚(新視覺藝術(shù)). 2012(03)
[8]當(dāng)代工筆人物畫[J]. 潘棟.  青年文學(xué)家. 2011(22)
[9]寫意為象——淺析傳統(tǒng)工筆人物畫之寫意性藝術(shù)特征[J]. 王一飛.  浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(03)
[10]由工整走向?qū)懸庥蓡我蛔呦蚨嘣猍J]. 唐秀玲.  藝術(shù)沙龍. 2009(04)

博士論文
[1]當(dāng)代工筆人物畫中寫意精神的表達(dá)[D]. 楊斌.中國(guó)藝術(shù)研究院 2013

碩士論文
[1]論線性思維在當(dāng)代工筆人物畫中的運(yùn)用[D]. 廉潔.沈陽(yáng)大學(xué) 2017
[2]當(dāng)代寫實(shí)主義工筆人物畫創(chuàng)作過(guò)程研究[D]. 陳官鵬.湖北美術(shù)學(xué)院 2017
[3]淺析當(dāng)代工筆人物畫的傳承與創(chuàng)新[D]. 王君.吉林大學(xué) 2017
[4]當(dāng)代工筆人物畫的色彩與女性情感意識(shí)的表達(dá)[D]. 舒夢(mèng)歆.上海師范大學(xué) 2017
[5]西方繪畫對(duì)中國(guó)工筆人物畫的影響研究[D]. 申超.新疆師范大學(xué) 2017
[6]論當(dāng)代工筆畫墨與色的表現(xiàn)形式[D]. 王曄.吉林大學(xué) 2016
[7]當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫材料語(yǔ)言探析[D]. 李寧.山東師范大學(xué) 2016
[8]論工筆人物畫色彩的當(dāng)代性研究[D]. 王琳昭.東北師范大學(xué) 2016
[9]當(dāng)代工筆人物畫“精微”現(xiàn)象研究[D]. 高東雪.山東理工大學(xué) 2016
[10]試論中國(guó)工筆人物畫的空間構(gòu)成關(guān)系[D]. 任少平.西安美術(shù)學(xué)院 2016



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