文章選取人類(lèi)歷史上具象繪畫(huà)的兩個(gè)巔峰時(shí)期作品作形式上的剖析,從繪畫(huà)的形式語(yǔ)言視角入手,主要借用視知覺(jué)原理分析,解讀繪畫(huà)作品在視覺(jué)上的呈現(xiàn),以便更好的理解具象繪畫(huà)的基本原理與手段。意大利文藝復(fù)興與法國(guó)新古典主義繪畫(huà)為我們后人留下了寶貴的視覺(jué)財(cái)富,先輩們過(guò)人的能力與寶貴經(jīng)驗(yàn)是我們?nèi)祟?lèi)共有的寶藏,展開(kāi)對(duì)這一寶藏的挖掘希望能對(duì)從事具象繪畫(huà)的藝術(shù)工作者有一定的參考價(jià)值。全文分成了五個(gè)章節(jié),第一章是引言部分,闡明研究該課題的意義,簡(jiǎn)述國(guó)內(nèi)外對(duì)該領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀,同時(shí)對(duì)兩個(gè)時(shí)期做了歷史學(xué),美學(xué)與哲學(xué)意義上的概說(shuō)以及二者的關(guān)系。第二章是視覺(jué)機(jī)制的簡(jiǎn)述,在我們的視知覺(jué)中包含了視覺(jué)接收和視覺(jué)認(rèn)知兩大部分。接下來(lái)的第三章與第四章作為并列關(guān)系將作品形式分成了兩個(gè)層次的概念：一是表層視覺(jué)形式；二是深層視覺(jué)形式。其中第三章是從表層視覺(jué)形式入手,討論了線(xiàn)、形狀、明暗在具象繪畫(huà)中的價(jià)值與運(yùn)用原理。第四章的深層視覺(jué)形式與前一章是個(gè)相對(duì)概念,展開(kāi)了深層視覺(jué)中的空間組織結(jié)構(gòu)、組織結(jié)構(gòu)下的力、與深層視覺(jué)中的“真實(shí)”三方面的分析。第五章是借用前兩章的理論鋪墊來(lái)進(jìn)行的藝術(shù)作品的綜合與對(duì)比分析。結(jié)語(yǔ)總結(jié)了文藝復(fù)興與法國(guó)新古典主義的藝... 

【文章來(lái)源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：72 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 引言
    1.1 意大利文藝復(fù)興藝術(shù)敘說(shuō)
    1.2 法國(guó)古典主義藝術(shù)敘說(shuō)
    1.3 二者的關(guān)系
第二章 視覺(jué)機(jī)制簡(jiǎn)述
第三章 表層的視覺(jué)形式分析
    3.1 表層視覺(jué)形式之線(xiàn)條
        3.1.1 線(xiàn)條是視覺(jué)藝術(shù)中造型的重要手段與要素
        3.1.2 線(xiàn)條是美感產(chǎn)生的源泉
        3.1.3 線(xiàn)條承載著藝術(shù)家的情感與智慧
    3.2 表層視覺(jué)形式之形狀
        3.2.1 形狀的運(yùn)用是通結(jié)構(gòu)特性來(lái)界定
        3.2.2 形狀的不同秩序安排能帶來(lái)不同的視知覺(jué)體驗(yàn)
    3.3 對(duì)于藝術(shù)家而言的明暗
        3.3.1 固有明暗
        3.3.2 造型明暗
第四章 深層視覺(jué)形式分析
    4.1 有意味的組織結(jié)構(gòu)
    4.2 深層視覺(jué)形式中力的體驗(yàn)
    4.3 深層視覺(jué)形式中的真實(shí)
第五章 繪畫(huà)作品形式分析
    5.1 達(dá)·芬奇與波提切利作品分析
    5.2 安格爾作品分析
    5.3 安格爾與拉斐爾的圓弧形構(gòu)圖魅力
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝



本文編號(hào)：3497283