本論文從明代文人畫學(xué)思想的本體論、主體論（畫家心性修養(yǎng)）、境界論以及具體文人繪畫作品特征（題材、形式與語言）等幾個層面的分析入手來闡釋明代文人畫及其畫學(xué)體系中的理學(xué)思想。而且把明代文人畫及其畫學(xué)思想置于傳統(tǒng)文人畫及其畫學(xué)的歷史變遷中來進(jìn)行觀照,從而對明代文人畫美學(xué)的邏輯發(fā)展與理學(xué)基礎(chǔ)有了更加清晰的認(rèn)識。本文共分為六章第一章本體論論述了明代文人畫“以心映物”的本質(zhì),并從心學(xué)和文人畫歷史的角度論述其本質(zhì)觀的理學(xué)基礎(chǔ)與自身的歷史邏輯發(fā)展；第二章主體論從畫家的心性修養(yǎng)方面來論述明代文人畫學(xué)。同樣,也從其理學(xué)背景與自身的歷史邏輯發(fā)展兩個角度進(jìn)行縱深的考量。第三章從理學(xué)神秘主義體驗(yàn)的論述入手,分析其對明代文人畫家的“自得”境界的浸潤,并對這一畫家審美心理的歷史邏輯進(jìn)行一番梳理。第四章到第六章分別論述了明代文人畫的題材、畫題詩文形式及色彩的具體特征。并從理學(xué)的視角來解析其對明代文人畫題材、形式與色彩的影響。 

【文章來源】：西北大學(xué)陜西省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 明代文人畫學(xué)“以心映物”本體論中的理學(xué)思想
    1.1 明代文人畫學(xué)“以心映物”的本體論
    1.2 理學(xué)“本心”思想對明代文人畫學(xué)“以心映物”本體論的影響
第二章 明代文人畫學(xué)主體論中的理學(xué)思想
    2.1 明代文人畫學(xué)“靜養(yǎng)心性”的主體論思想
    2.2 “靜養(yǎng)心性”思想對傳統(tǒng)文人畫學(xué)“頤養(yǎng)心性”思想的繼承
    2.3 理學(xué)“養(yǎng)其心”思想對文人畫學(xué)“靜養(yǎng)心性”思想的影響
第三章 明代文人畫家“自得”審美心理及其理學(xué)背景
    3.1 明代文人畫家的“自得”審美心理結(jié)構(gòu)
    3.2 “自得”審美心理對傳統(tǒng)文人畫家審美心理結(jié)構(gòu)的繼承
    3.3 心學(xué)“神秘體驗(yàn)”思想對明代文人畫家“自得”審美心理的影響
第四章 明代文人畫題材及其理學(xué)思想
    4.1 明代文人畫山水題材的園林特色
        4.1.1 紀(jì)游圖
        4.1.2 別號題材與讀書題材
        4.1.3 雅集圖
        4.1.4 品茗客話圖
        4.1.5 送別圖
    4.2 菊花、牡丹和禽鳥——明代文人畫花鳥題材對“梅蘭竹菊”的超越
    4.3 世俗人物、宗教人物與歷史人物——明代文人畫人物題材的多樣化特色
    4.4 傳統(tǒng)文人畫題材內(nèi)容的變遷
    4.5 理學(xué)“理一分殊”思想對明代文人畫題材內(nèi)容的影響
第五章 明代文人畫的畫題形式及其理學(xué)思想
    5.1 明代文人畫的畫題內(nèi)容的多樣化特點(diǎn)
    5.2 明代文人畫“詩、書、印”一體的畫題形式
    5.3 文人畫詩書畫相結(jié)合形式的變遷
    5.4 理學(xué)的“觀生意”思想對明代文人畫畫題形式的影響
第六章 明代文人畫的色彩及其理學(xué)思想
    6.1 明代文人畫水墨和著色并舉的色彩特點(diǎn)
    6.2 理學(xué)的“理一分殊”思想對明代文人畫色彩特點(diǎn)的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間取得的科研成果
致謝



本文編號：3497224