發(fā)布時(shí)間：2017-05-06 21:11

  本文關(guān)鍵詞：唐寅與陳洪綬仕女畫(huà)比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：明朝處在一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期,社會(huì)文化前后有相當(dāng)大的變化,小至生活習(xí)俗、衣著打扮,大至輿論思潮、政治制度,無(wú)一不影響著明代仕女畫(huà)的發(fā)展,形成了明代仕女形象病態(tài)美、怪誕美的特征。唐寅與陳洪綬作為明代仕女畫(huà)早中期和晚期的代表人物,在明代特殊社會(huì)文化影響之下,他們的仕女畫(huà)呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從明代初期的高壓政治思想、嚴(yán)苛的封建禮教至后期的陽(yáng)明心學(xué)、文人思潮,都對(duì)社會(huì)文化的各個(gè)層面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,明代的審美意趣、創(chuàng)作思想發(fā)生了一定的變化,這些變化催生了仕女畫(huà)風(fēng)格的演變,豐富了仕女畫(huà)的創(chuàng)作形式和藝術(shù)語(yǔ)言,使得明代仕女畫(huà)擁有其獨(dú)特的時(shí)代性特色。諸類(lèi)轉(zhuǎn)變?cè)谔埔c陳洪綬的仕女畫(huà)中都有明顯的體現(xiàn),他們的生活貼近大眾,能更快更直接地感知社會(huì)文化發(fā)展動(dòng)向,明代社會(huì)文化的變遷無(wú)一不深刻影響著二人的仕女畫(huà)風(fēng)格,他們的仕女畫(huà)風(fēng)格能更清晰地反映出明代仕女畫(huà)的獨(dú)特性與時(shí)代性,這一點(diǎn)是作為宮廷畫(huà)家所不能達(dá)到的。明代特殊的社會(huì)文化醞釀出唐寅與陳洪綬這類(lèi)別具一格的仕女畫(huà)風(fēng),通過(guò)對(duì)唐寅與陳洪綬仕女畫(huà)的研究,總結(jié)明代仕女畫(huà)的特殊時(shí)代性色彩與明代社會(huì)發(fā)展的必然聯(lián)系,可以加深對(duì)社會(huì)文化與仕女畫(huà)的關(guān)系的理解,促進(jìn)當(dāng)代仕女畫(huà)的發(fā)展,具有重要的價(jià)值和深刻的意義。
【關(guān)鍵詞】：明代 仕女畫(huà) 唐寅 陳洪綬 比較
【學(xué)位授予單位】：渤海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 緒論7-9
• (一) 本課題國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-8
• (二) 本課題研究重點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)8
• (三) 本課題研究方法8
• (四) 本課題研究的意義與價(jià)值8-9
• 一、唐寅與陳洪綬仕女畫(huà)的共性9-21
• (一) 柔弱幽郁的仕女形象9-12
• (二) 對(duì)創(chuàng)作題材的突破與創(chuàng)新12-16
• (三) 裝飾性與尚雅不避俗的雙重性16-18
• (四) 線描對(duì)個(gè)人情感意識(shí)的體現(xiàn)18-21
• 二、唐寅與陳洪綬仕女畫(huà)的差異性21-32
• (一) 由唐寅“復(fù)古”到陳洪綬“高古”的轉(zhuǎn)變21-24
• (二) 由唐寅具象性到陳洪綬抽象性的風(fēng)格轉(zhuǎn)變24-29
• 1. 面部特征26-27
• 2. 身體比例27-29
• (三) 由唐寅深宮庭院題材到陳洪綬鄉(xiāng)野自然題材的轉(zhuǎn)變29-32
• 三、唐寅與陳洪綬仕女畫(huà)風(fēng)格在后世的傳承與影響32-39
• (一) 在清代的傳承與影響32-36
• (二) 在近代的傳承與影響36-39
• 結(jié)論39-40
• 參考文獻(xiàn)40-43
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄43-44
• 致謝44

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：349146