趙龍是黑龍江地區(qū)眾多青年水彩畫(huà)家其中之一,他對(duì)于東北的這塊黑土地有著非常深厚的感情,在他的水彩畫(huà)作品當(dāng)中,也以多種視角就家鄉(xiāng)題材進(jìn)行創(chuàng)作描述了對(duì)于家鄉(xiāng)與藝術(shù)的熱愛(ài)。本文主要對(duì)趙龍水彩畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)性特點(diǎn)進(jìn)行研究,深入了解其畫(huà)面內(nèi)容與體驗(yàn)的緊密型和畫(huà)面構(gòu)成的特殊性、色彩的獨(dú)特運(yùn)用與情感的表達(dá),期望通過(guò)對(duì)趙龍水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)與美學(xué)意義等方面的深入研究,更進(jìn)一步研究當(dāng)今水彩畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)與未來(lái)愿景。就學(xué)術(shù)價(jià)值層面而言,學(xué)術(shù)界在水彩畫(huà)各方面進(jìn)行了較為深入的研究,有較多的成果與研究深度。不過(guò),學(xué)術(shù)界在水彩畫(huà)創(chuàng)作的水與色使用、創(chuàng)作歷程、創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)狀況以及具體的創(chuàng)作問(wèn)題的研究占多數(shù),相比之下針對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作的具體畫(huà)家展開(kāi)研究的內(nèi)容相比之下要少,研究的方向往往集中在某些大家身上,比如趙云龍、黃增炎等人,并沒(méi)有多少學(xué)者對(duì)于新生代青年畫(huà)家投入較多的關(guān)注。其實(shí),某些青年畫(huà)家本身可以說(shuō)是某些地域水彩畫(huà)的具體發(fā)展趨勢(shì)。所以,本文集中研究了趙龍這位新生代的70后畫(huà)家,促使有關(guān)理論成果更加豐富。另外,在應(yīng)用前景方面而言,如今可以說(shuō)是中國(guó)水彩題材和內(nèi)容的拓展重大題材的涉獵發(fā)生轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期,如果想要得到更進(jìn)一步發(fā)展,要盡可能的... 

【文章來(lái)源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁(yè)數(shù)】：21 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

1趙龍紙本水彩《破曉》150x100cm2017年

趙龍的這一系列借用圖片的作品（如圖 2.1.1 和圖 2.1.2），大多灰暗，手法厚重，帶給觀者一種深沉的視覺(jué)感受。所描繪的物體邊緣也被畫(huà)家有意地進(jìn)行了模糊處理，使整個(gè)場(chǎng)景好似歷經(jīng)的時(shí)間的“侵蝕”呈現(xiàn)在我們面前�？吹贸鰜�(lái)，

二、趙龍繪畫(huà)形式語(yǔ)言的形成（二）趙龍水彩創(chuàng)作中觀念的轉(zhuǎn)變趙龍既具備了扎實(shí)的學(xué)院傳統(tǒng)教育的寫(xiě)實(shí)功底，又有前沿的藝術(shù)觀念，當(dāng)趙龍可以非常嫻熟的運(yùn)用各種技法的時(shí)候，開(kāi)始覺(jué)得繪畫(huà)了無(wú)新意同時(shí)缺乏中國(guó)本土文化的影響。這時(shí)的趙龍開(kāi)始從中國(guó)傳統(tǒng)文化汲取營(yíng)養(yǎng)，他認(rèn)為水彩畫(huà)長(zhǎng)期在中國(guó)文化的語(yǔ)境下，中國(guó)式審美哲學(xué)與當(dāng)代水彩畫(huà)的創(chuàng)作觀念結(jié)合是必然的。這個(gè)時(shí)候趙龍開(kāi)始大量的閱讀宋代時(shí)期的經(jīng)典繪畫(huà)書(shū)籍，并與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美的畫(huà)面深厚感產(chǎn)生了共鳴。在大量古籍圖冊(cè)中，趙龍尤其喜歡水墨松樹(shù)，他認(rèn)為古人的松樹(shù)給他一種強(qiáng)烈的程式感，松樹(shù)在古人的畫(huà)中代表的就是堅(jiān)韌不拔、偉岸清高的寓意。趙龍的《傲骨》系列（圖 2.2.1 和圖 2.2.2）就是試圖對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)審美的呼應(yīng)，并增添了新的形式意味，也是對(duì)他過(guò)去審美理念的變革。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]語(yǔ)言與觀念的切換——我在水彩創(chuàng)作中的思考[J]. 趙龍.  美術(shù). 2017(12)
[2]淺析水彩風(fēng)景畫(huà)的選景與構(gòu)圖[J]. 何力,唐子威.  科技視界. 2016(26)
[3]論水彩風(fēng)景畫(huà)的意境營(yíng)造[J]. 漆崢.  美術(shù)大觀. 2016(05)
[4]超越“現(xiàn)實(shí)”:中國(guó)水彩的當(dāng)代轉(zhuǎn)型[J]. 趙龍.  藝術(shù)教育. 2015(06)

碩士論文
[1]情感因素在意象水彩創(chuàng)作中的體現(xiàn)[D]. 丁慧琳.湖北美術(shù)學(xué)院 2011
[2]意象繪畫(huà)研究[D]. 羅春萍.廣西藝術(shù)學(xué)院 2011
[3]論水彩畫(huà)的觀念意味[D]. 楊碧香.四川師范大學(xué) 2010
[4]探水彩畫(huà)與國(guó)畫(huà)如何相融[D]. 何豐.江西師范大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3473869