構(gòu)圖是作者通過對(duì)大自然界中的各種素材的提煉和概括,而后在畫面中進(jìn)行主觀的安排與設(shè)計(jì),來(lái)表達(dá)作者的思想和對(duì)事物本質(zhì)的感受的一種手段,是每位藝術(shù)家在創(chuàng)作中長(zhǎng)期積累和反復(fù)實(shí)踐,總結(jié)出的形式美法則的規(guī)律。所以構(gòu)圖在繪畫創(chuàng)作中占著極其重要的位置,每位藝術(shù)家在構(gòu)圖實(shí)踐中都有自己的見解和準(zhǔn)則,分析大師的繪畫構(gòu)圖可以學(xué)習(xí)其繪畫創(chuàng)作的理論知識(shí),幫助自己提升繪畫創(chuàng)作的能力。埃貢·席勒是奧地利著名的表現(xiàn)主義大師,他的繪畫作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟,總能給人以深刻的印象。本文將以席勒的繪畫作品為切入點(diǎn),從構(gòu)圖的角度去解讀席勒繪畫藝術(shù)中的形式美法則。通過分析席勒繪畫構(gòu)圖中黑白灰的布局,線的應(yīng)用,以及色彩的表現(xiàn),學(xué)習(xí)席勒繪畫構(gòu)圖中的理論知識(shí),并簡(jiǎn)述其在自身創(chuàng)作中產(chǎn)生的影響,以及自身對(duì)構(gòu)圖的感悟。 

【文章來(lái)源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《吻》

硐只?孀鈧匾?囊蛩兀??以他在構(gòu)圖上對(duì)席勒的影響很大�？死锬诽乩L畫作品中的構(gòu)圖，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，畫面明暗關(guān)系明確，具有很強(qiáng)的裝飾性。例如在他具有代表性的作品《吻》（圖1）中，畫面分割干脆簡(jiǎn)練，利用高純度的黃色突出主題，使畫面中的人物與背景形成對(duì)比，造成強(qiáng)烈的視覺沖擊。在主體內(nèi)部“點(diǎn)”的運(yùn)用多而不亂，與主體的明度在視覺上并沒有割裂開來(lái)。從畫面整體上看，主體的人物和平鋪的背景是兩個(gè)明顯的色塊，背景的暗部與主體的亮部對(duì)比明確，主體的外輪廓線流暢有形。這樣的構(gòu)圖與席勒的作品《紅衣教主和修女》（圖2）看起來(lái)非常相似，在席勒的這幅作品中，構(gòu)圖的第一關(guān)系也是兩個(gè)大色塊，并且兩個(gè)色塊的面積大小與克里姆特的明暗面積比例也很相似，主體人物的安排也都是豎走向，并且主體與背景之間的外輪廓線也很清晰明確，只是在席勒的畫中，雖然暗部的顏色很暗，但亮部的純度和明度沒有用到最高，所以與暗部在視覺上的沖突沒有克里姆特的強(qiáng)烈，但席勒的主體輪廓外形更加豐富多變一些。而且在克里姆特的大部分構(gòu)圖中多用“點(diǎn)”來(lái)裝飾，而席勒的大部分作品中則多用“線”來(lái)裝飾。席勒在這樣的構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，慢慢加入自己對(duì)繪畫的理解，逐漸脫離對(duì)克里姆特的模仿，開創(chuàng)出自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。圖1《吻》圖2《紅衣教主和修女》

《死亡之城V》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]都市文明角落的浪蕩子畫家——席勒[J]. 王子明.  美術(shù)大觀. 2013(02)
[2]埃貢·席勒的一生[J]. 毛君炎.  世界美術(shù). 1985(04)



本文編號(hào)：3471892