西方現(xiàn)代主義繪畫在西方藝術(shù)發(fā)展史上具有重要的地位,這一時(shí)期的作品創(chuàng)作風(fēng)格極為豐富,繪畫從此由注重客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向了注重主觀表現(xiàn),更加強(qiáng)化了作者內(nèi)心情感的表達(dá)。本文從繪畫語言的角度研究西方現(xiàn)代主義繪畫造型的簡(jiǎn)化處理,分析其產(chǎn)生的內(nèi)在原因,并試圖總結(jié)出有關(guān)造型簡(jiǎn)化處理的某些規(guī)律性特點(diǎn)和方式。西方現(xiàn)代主義繪畫回歸于藝術(shù)本體語言的研究,從個(gè)性情感出發(fā)將造型引向了變形、簡(jiǎn)化、抽象,具有深刻的審美內(nèi)涵。同時(shí)繪畫藝術(shù)的簡(jiǎn)化特征也廣泛了影響西方現(xiàn)代藝術(shù)的其他領(lǐng)域。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《自畫像》丟勒1498年板油彩，52×41㎝馬德里普拉多博物館

維特的《馬拉之死》（附圖 2）這幅作品中看畫面二分之一以下的部位，浴缸和前面木箱的嚴(yán)感，畫面左邊是視覺的集中點(diǎn)，形狀相對(duì)復(fù)但整體統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)中，頭部與胳膊呈水平垂直關(guān)系，畫面右邊形狀相對(duì)簡(jiǎn)單，木箱垂直畫面，將畫面右邊的形狀分割為大小不等的幾形狀，使得整體畫面富有變化又趨向統(tǒng)一。在尚的作品中，我們可以更加明顯的看到，畫家了強(qiáng)調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)而主動(dòng)的將形狀加以有意改的現(xiàn)象。由于繪畫觀念的改變，西方近現(xiàn)代繪不再以準(zhǔn)確再現(xiàn)自然形體為目的，強(qiáng)調(diào)繪畫表人們的主觀情感，西方現(xiàn)代主義繪畫利用造型達(dá)人們的主觀情感，并從形式的角度將造型引了變形、簡(jiǎn)化和抽象。野獸派大師馬蒂斯將簡(jiǎn)的造型和平面化的處理方式大膽的體現(xiàn)在他的圖 2《馬拉之死》達(dá)維特 1974 年 油彩 畫布， 136×157 ㎝ 布魯塞爾 比利時(shí) 美術(shù)館

與垂直關(guān)系，畫面右邊形狀相對(duì)簡(jiǎn)單，木箱垂直于畫面，將畫面右邊的形狀分割為大小不等的幾個(gè)形狀，使得整體畫面富有變化又趨向統(tǒng)一。在塞尚的作品中，我們可以更加明顯的看到，畫家為了強(qiáng)調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)而主動(dòng)的將形狀加以有意改變的現(xiàn)象。由于繪畫觀念的改變，西方近現(xiàn)代繪畫不再以準(zhǔn)確再現(xiàn)自然形體為目的，強(qiáng)調(diào)繪畫表達(dá)人們的主觀情感，西方現(xiàn)代主義繪畫利用造型表達(dá)人們的主觀情感，并從形式的角度將造型引向了變形、簡(jiǎn)化和抽象。野獸派大師馬蒂斯將簡(jiǎn)化的造型和平面化的處理方式大膽的體現(xiàn)在他的作品中，《穿藍(lán)色衣服的女人》（附圖 3）中人物造型極為簡(jiǎn)單概括，但這樣簡(jiǎn)約和有些夸張的造型卻更加強(qiáng)烈的表現(xiàn)出了人物的生動(dòng)感，畫面不追


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