發(fā)布時間：2021-11-01 03:00

　　古往今來,山水畫寫生都伴隨著中國畫創(chuàng)作的發(fā)展并隨著時代的演變而發(fā)生著改變。19世紀(jì)以來,中國畫壇發(fā)生了巨大的變革,其演進(jìn)基本分為了兩種方式,一種是以黃賓虹、潘天壽先生為代表的主張筆墨回歸傳統(tǒng),追求在傳統(tǒng)的筆墨表達(dá)中尋找真實(shí)的自然。另一種是以林風(fēng)眠、徐悲鴻為主要人物的引入西方嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)體系來表現(xiàn)和描繪客觀的現(xiàn)實(shí)。他們在堅守傳統(tǒng)筆墨的同時回歸自然,并以西方寫實(shí)主義的模式探尋中西融合的路徑。但無論怎樣二者都把寫生作為非常重要的環(huán)節(jié)。至二十世紀(jì)五十年代始,中國畫在寫生的道路上不斷地發(fā)展與創(chuàng)新,落墨寫生的出現(xiàn)既與速寫、素描寫生進(jìn)行創(chuàng)作整理的方式不同,也與傳統(tǒng)的游山觀水,目識心記的默畫不同,現(xiàn)場落墨寫生是將繪畫的整個過程植入真實(shí)的自然環(huán)境中,將自然的變化和時空的轉(zhuǎn)換注入畫者的情感體驗(yàn),使其畫面少了一些經(jīng)驗(yàn)的承襲,多了些真實(shí)的觸動�，F(xiàn)場落墨寫生要求畫者在真實(shí)的自然環(huán)境中,直接用水墨材料對物象進(jìn)行描繪,并形成較為完整的畫面。這需要調(diào)動作者的全方位的感受,包括對地理環(huán)境,氣候變換,人文風(fēng)俗的感觸等,它是對整個自然生態(tài)的全方位的觸摸,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行意境的體會與提煉,并選擇具有其形式特點(diǎn)和特殊美感的藝術(shù)表現(xiàn)方... 

【文章來源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

李可染寫生作品之一Fig2-1ThesketchbyKeranLee

圖 2-2 李可染寫生作品之二Fig2-2 The sketch by Keran Lee當(dāng)代寫生觀察方式水畫寫生的觀察方式在傳統(tǒng)觀察方式上又吸收了許多西方繪畫造型技巧。其一,對景寫生。在憑借直覺的同時，利用人們對提高，對透視的理解、對空間的把握、對體積的感知等綜合要。其二，強(qiáng)化生活經(jīng)驗(yàn)。在生活中尋找藝術(shù)靈感的來源，或許流水、亂石平丘、荷塘梅園。山、石、樹不再只是傳統(tǒng)的固定親的現(xiàn)實(shí)形象。其三，延續(xù)性的觀察。現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家通過延些在不同時間里被觀察的物象，表現(xiàn)為不可分割的綿延而非個察方式使作品呈現(xiàn)出不斷延續(xù)的狀態(tài)，也表現(xiàn)了不可重復(fù)的內(nèi)當(dāng)代寫生筆墨鋪陳寫生隨著中西文化的相互影響,媒介材質(zhì)的引入，帶來了情感墨形式語言也相應(yīng)的發(fā)生著變化。 “筆墨當(dāng)隨時代”，筆墨

第 4 章 現(xiàn)場落墨寫生的現(xiàn)實(shí)意義寫生之于創(chuàng)作寫生的作品相對完整。在寫生時，畫者常常因?yàn)槿鄙偈煜さ漠嫷臓顟B(tài)，因?yàn)閷ο蟮男蜗笈c熟悉的表現(xiàn)方法不一致而陷。然而寫生應(yīng)當(dāng)是通過個性化的筆墨形式把客觀景象轉(zhuǎn)為主觀感受來加強(qiáng)畫面的藝術(shù)感受。絕不僅僅是把自然景物客要有所取舍。就像一臺戲一樣，有主角、配角之分，如果了主角，就沒有了層次感，繪畫更是如此。而寫生不只是的作品，在寫生之中完善畫面的構(gòu)成與筆墨語言，這樣的術(shù)作品。據(jù)相關(guān)的文獻(xiàn)記載，在六十年代，最早由四川美老師開始餞行現(xiàn)場落墨寫生，現(xiàn)場落墨寫生是四川美術(shù)學(xué)，在筆墨寬度與深度并重的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)筆墨寬度的拓展與

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析山水畫寫生的情感圖式創(chuàng)新與筆墨的時代感[J]. 楊鋒.  美與時代(中). 2016(02)
[2]20世紀(jì)“外師造化”美學(xué)價值淺析[J]. 劉塨.  寧夏社會科學(xué). 2012(02)



本文編號：3469392