古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）是歐洲新藝術(shù)運動的代表,是奧地利“維也納分離派”（Vienns Secession）的領(lǐng)袖人物。他的繪畫以深刻的象征主義內(nèi)涵和富于裝飾意味的獨特形式,獲得了與其他畫家截然不同的表現(xiàn)效果,尤其是對線條的使用,是其作品的最大特點。他的線條與西方傳統(tǒng)繪畫的線條有著本質(zhì)的區(qū)別,融入了東方傳統(tǒng)繪畫中線條的精神內(nèi)涵,使他的線條具有了精神化傾向。這使他在繪畫領(lǐng)域獨樹一幟,與眾不同,成為二十世紀頗受關(guān)注的藝術(shù)家。本文將從以下幾個方面對克里姆特的線條進行研究,以期能從宏觀上較全面系統(tǒng)地把握克里姆特的繪畫創(chuàng)作及其獨特的線條魅力,重新認識這位繪畫大師在裝飾繪畫領(lǐng)域的嶄新探索和其作品的獨創(chuàng)價值。論文的第一部分,通過資料了解克里姆特的生平及藝術(shù)活動,對克里姆特的個人經(jīng)歷有一個宏觀的認識。論文的第二部分,陳述東西方傳統(tǒng)繪畫中線條的主要特征,分析克里姆特繼承了西方傳統(tǒng)繪畫中線條的那些方面,同時,他又借鑒了東方傳統(tǒng)繪畫中線條的那些優(yōu)點,從而形成自己的繪畫語言,結(jié)合他的作品加以論述。論文的第三部分,通過對格式塔心理學的了解,應(yīng)用格式塔心理學的整體性,同構(gòu)性,直覺性這三面來分... 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

神話

塑造了人體的三維空間，畫面中的獅子，狐貍，仙鶴，小老鼠等背景也均采用逼真的寫實手法，把物體塑造的栩栩如生，顯示出克里姆特精湛的古典繪畫技藝。在《田園詩歌》(見圖2.2)中可以看到文藝復興時期的米開朗基羅的雄偉壯麗，充滿激情的力量之美。

圖2.3女人的三個階段圖2.4貝多芬裝飾壁畫之《渴望幸福肌肉漸漸萎縮，失去原有的圓潤，年華一去不復返。而表現(xiàn)女人的線條流暢，圓潤，滿。這些不同韻味與意象表現(xiàn)的線條，使我們看到了畫家在把握形似的同時又不失意表現(xiàn)的追求。他們不受形的約束，用線率意灑脫，賦予線條更強的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。作品《魚床))，《水蛇一》，((水蛇二》等中，克里姆特甚至對人物的形作了更為寫意的觀處理，而使線條更加豐富多變，線條的表現(xiàn)在繪畫中得到了極致的發(fā)揮。中國傳統(tǒng)

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中西傳統(tǒng)繪畫的線之比較[J]. 張放.  涪陵師范學院學報. 2004(03)
[2]文學翻譯過程與格式塔意象模式[J]. 姜秋霞,權(quán)曉輝.  中國翻譯. 2000(01)
[3]中西方繪畫中“線”之比較[J]. 初敬業(yè),王建民,高群.  臨沂師專學報. 1999(04)



本文編號：3467556